헝가리의 영화 감독 '벨라 타르'는 1978년 단편 〈호텔 마녜지트〉를 시작으로 30여년 간 총 9 편의 장편 영화를 연출했다. 그리고 그는 2011년 〈토리노의 말〉을 끝으로 은퇴를 선언했다. 그의 이름은 오랜 시간 시네필들 사이에서 회자 되었다. 2008년 제 9회 전주국제영화제에서는 그의 회고전을 진행하며 벨라 타르가 직접 한국을 방문하기도 했다. 그리고 벨라 타르에 관한 담화의 중심에는 언제나 그의 매그넘 오퍼스(Magnum Opus), 〈사탄탱고〉가 있었다. 하지만 그 명성에 비해 벨라 타르는 한국의 관객들이 쉽게 접근하기 어려운 감독이었다. 그의 작품 대부분이 20세기에 발표되었을 뿐만 아니라, 7시간 30분에 달하는 영화 〈사탄탱고〉는 그 자체로 오르기 어려운 나무와 같았기 때문이다. 2025년 3월 '시네마토그래프' 주관으로 예술영화관 '아트하우스 모모'에서 〈사탄탱고〉 상영이 예정되어 있다. 이를 기념하며, 그리고 이 영화적 사건에 참여할 많은 관객들을 위하여 〈사탄탱고: 벨라 타르에 들어가기 앞서〉가 발간된다. 이 책은 벨라 타르의 생애와 커리어를 망라한다. 국내외 영화 연구가들이 기술한 벨라 타르의 초기작, 그리고 〈사탄탱고〉 분석을 포함하며, 벨라 타르 인터뷰를 통해 자신의 필모그래피와 오늘날 영화계를 바라보는 그의 생각을 엿볼 수 있다. 벨라 타르 영화학교 출신의 일본 다큐멘터리스트, '오다 카오리' 감독의 회상은 거장에 대한 경외와 친근감을 동시에 전달한다. 2025년 10월, 스웨덴 한림원 『사탄탱고』의 저자 크러스너호르커이 라슬로에게 노벨 문학상을 수여했다. 한림원은 "종말론적인 두려움 속에서도 예술의 힘을 재확인하는 강렬하고 선구적인 전작"라는 찬사를 보탰다. 이 소식은 문학계와 영화계를 모두 열광케 했다. 크러스너호르커이 라슬로, 그는 위대한 문학가이자 위대한 영화인이기 때문이다. 그는 1988년 영화 〈파멸〉을 시작으로 벨라 타르의 모든 후기작에 참여했다. 그는 단순히 원작을 제공하는 것을 넘어 시나리오 작업과 후반 작업까지 참여한 것으로 알려져 있다. 크러스너호르커이 라슬로의 성취를 기념하며 『사탄탱고: 벨라 타르에 들어가기 앞서 』스페셜 에디션이 출간된다. 이번 스페셜 에디션에는 1994년 베를린국제영화제에서 처음 공개된 〈사탄탱고〉 상영 후 진행된 포럼의 내용도 추가 되었다.

INDEX BEFORE 머리말 타르, 벨라 ENTERING 헝가리 개혁 공산주의 사회 현실과 인간을 향한 영화적 응시 (유창연, 정태수) 〈사탄탱고〉를 통해 본 영화의 움직임과 시간, 서사 구조 (전준혁) 1994 베를린국제영화제 포럼 (벨라 타르, 크러스너호르커이 라슬로, 흐라네츠키 아그네슈) BELA TARR 인터뷰 I 인터뷰 II 인터뷰 III 인생에, 생명에, 귀를 기울이라고 벨라 타르는 말한다 (오다 카오리)

〈사탄탱고〉의 프롤로그 장면에서 카메라는 정지와 이동을 반복하면서 축사에서 나온 소 떼가 마을 밖으로 빠져나가는 과정을 말없이 지켜본다. 소 떼의 이동 장면은 서사적으로는 아무 일도 일어나지 않는 것이나 마찬가지다. 8분 10초 동안 계속되는 이 롱테이크에서 볼 수 있는 것은 단순한 소의 움직임이며 우리가 볼 수 없는 것은 그것의 인과관계이다. 카메라의 움직임이 만들어내는 프레임의 변화는 소 떼의 이동과 마법처럼 결합하는데, 마치 소들이 카메라의 움직임을 의식하면서 연기를 하는 듯하다. 그것은 소 떼가 카메라에 의해 미리 정해진 궤도를 따라 필연적으로 움직이는 것처럼 보이기 때문이다. 소들은 거짓말처럼 이 궤도를 앞서거나 뒤따르면서 결합하고, 멀어지거나 가까워지면서 미장센의 구도를 완성한다. 이 두 운동(소의 운동과 카메라의 운동)의 결합은 시간이 공간화되는 지점을 넘어서 시간이 신체화되는 감각을 불러일으킨다. 비서사적 운동은 시간을 직접적으로 지각하는 벨라 타르 영화의 조건 중 첫 번째이고, 충분히 지속되는 운동하는 시간을 통해 두 번째 조건인 시간-결정체가 발생한다.