°øÀ¯Çϱâ
µðÁöÅÐ ½Ã´ëÀÇ À̾߱âµé
±¸¸ÅÈıâ 0°Ç
¤ýµµ¼­Á¤º¸ ÀúÀÚ : ±è¸í¼º
ÃâÆÇ»ç : µ¿ÀÎ
2025³â 02¿ù 28ÀÏ Ãâ°£  |  ISBN : 1199071811  |  214ÂÊ  |  ±Ô°Ýèâ  |  1ÆÇ
¤ý±³º¸È¸¿ø ±³º¸¹®°í ID ¿¬°áÇϱâ
µµ¼­¸¦ ±¸ÀÔÇÏ½Ã¸é ±³º¸¹®°í¿Í ²É¸¶ÀÇ È¸¿øÇýÅÃÀ» ÇÔ²²
¹ÞÀ¸½Ç ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù.
¤ý²É¸¶°¡ 15,000¿ø 13,500¿ø 10%
¤ýÃß°¡ÇýÅà ²É 2¼ÛÀÌ
²É¼ÛÀÌÁö°© ¸¸µé±â>
²É¼ÛÀÌ Àû¸³À» À§Çؼ­ '²É¼ÛÀÌÁö°©'À» ¸¸µå¼Å¾ß ÇÕ´Ï´Ù.
¤ý¹è¼ÛÁö¿ª ±¹³»
¤ý¹è¼Ûºñ
Á¶°ÇºÎ¹«·á¹è¼Û
  • ÀÌ °¡°ÔÀÇ ¹«·á¹è¼Û »óǰÀ» ÇÔ²² ÁÖ¹®Çϰųª, ÃÑÁÖ¹®±Ý¾×ÀÌ 15,000¿ø ÀÌ»óÀÌ¸é ¹«·á¹è¼Û.
  • 15,000¿ø ¹Ì¸¸ÀÌ¸é ¹è¼Ûºñ 2,500¿ø °í°´ºÎ´ã
  • µµ¼­»ê°£/Á¦ÁÖµµ´Â Ãß°¡¿îÀÓºñ ºÎ°úµÉ ¼ö ÀÖÀ½
1ÀÏ À̳» Ãâ°í
¤ý¼ö·®
ÃÑ ÇÕ°è±Ý¾×  ¿ø
Âò
¼±¹°
Àå¹Ù±¸´Ï ´ã±â
¹Ù·Î ±¸¸ÅÇϱâ

Àå¹Ù±¸´Ï¿¡ ´ã¾Ò½À´Ï´Ù. Àå¹Ù±¸´Ï¸¦ È®ÀÎ ÇϽðڽÀ´Ï±î?

¼îÇΰè¼ÓÇϱâ
Àå¹Ù±¸´Ïº¸±â
¤ýÀÌ °¡°ÔÀÇ ´Ù¸¥ »óǰ ¸ðµç»óǰº¸±â+
15,800¿ø
14,220¿ø 10%¡é
22,000¿ø
19,800¿ø 10%¡é
16,800¿ø
15,120¿ø 10%¡é
²ÞÀ» ÇÇ¿ì´Â ¼¼»ó, ÀÎÅÍ³Ý ±³º¸¹®°íÀÔ´Ï´Ù.
²ÞÀ» ÇÇ¿ì´Â ¼¼»ó, ÀÎÅÍ³Ý ±³º¸¹®°íÀÔ´Ï´Ù.
°¡°ÔÁÖÀÎ : ±³º¸¹®°í
ÀüÈ­ ¹× ÅùèÁ¤º¸
ÀüÈ­ ¹× ÅùèÁ¤º¸
»óǰ ¾È³» ¹× ȯºÒ, ±³È¯, ¹è¼Û¹®ÀÇ
- °¡°Ô ÀüÈ­¹øÈ£ : 1544-1900
- ÀüÈ­¹®ÀÇ ½Ã°£ : ¿ÀÀü 9½ÃºÎÅÍ ¿ÀÈÄ 6½Ã±îÁö
(¸ÅÁÖ ¿ù¿äÀÏ, È­¿äÀÏ, ¼ö¿äÀÏ, ¸ñ¿äÀÏ, ±Ý¿äÀÏ, °øÈÞÀÏ Á¦¿Ü)
- °¡°Ô À̸ÞÀÏ : ink@kyobobook.co.kr
- ÀÌ¿ë Åùèȸ»ç : CJ´ëÇÑÅë¿î
ÆÇ¸Å°¡°ÔÁ¤º¸
- »ç¾÷ÀÚ¸í : (ÁÖ)±³º¸¹®°í
- »ç¾÷ÀÚµî·Ï¹øÈ£ : 102-81-11670
- Åë½ÅÆÇ¸Å¾÷½Å°í : 01-0653
- Çö±Ý¿µ¼öÁõ : ¹ß±Þ°¡´É
ÀüÈ­ÁÖ¹® ¹× °áÁ¦¹®ÀÇ
- ²ÉÇÇ´Â ¾ÆÄ§¸¶À» : 1644-8422
°¡°Ô¿Í Á÷°Å·¡¸¦ ÇÏ½Ã¸é ²É¼ÛÀÌ Àû¸³ ¹× °¢Á¾ ÇýÅÿ¡¼­
Á¦¿ÜµÇ°í, ¸¸ÀÏÀÇ ¹®Á¦°¡ ¹ß»ýÇÏ´Â °æ¿ì¿¡µµ ²É¸¶ÀÇ
µµ¿òÀ» ¹ÞÀ¸½Ç ¼ö ¾ø½À´Ï´Ù. °¡°ÔÀÇ ºÎ´çÇÑ ¿ä±¸,
ºÒ°øÁ¤ ÇàÀ§ µî¿¡ ´ëÇØ¼­µµ ²É¸¶·Î Á÷Á¢ ÀüÈ­ÁÖ¼¼¿ä.
 À̾߱â²É¹ç
µî·ÏµÈ À̾߱Ⱑ ¾ø½À´Ï´Ù.
»ó¼¼Á¤º¸ ±¸¸ÅÈıâ (0) »óǰ Q&A (0) ¹è¼Û/±³È¯/ȯºÒ ¾È³»

Ã¥¼Ò°³

2025³â 02¿ù 28ÀÏ Ãâ°£ | ISBN : 1199071811 | 214ÂÊ | ±Ô°Ýèâ | 1ÆÇ

ÀúÀÚ¼Ò°³

ÀúÀÚ : ±è¸í¼º °æ»ó±¹¸³´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¾Ö¸®Á¶³ªÁÖ¸³´ëÇб³¿¡¼­ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç Àü³²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ¹Ì±¹ ¼Ò¼³°ú ¾ÆÇÁ·Îǻó¸®Áò, µðÁöÅÐ ¹®È­ÀÌ·ÐÀÌ ÁÖ¿ä ¿¬±¸ ºÐ¾ßÀÌ¸ç ´ëÇ¥ ³í¹®À¸·Î´Â ¡°The Grapevine Telegraph ¡®Jes Grew¡¯: Sonic Materialism, Afrofuturism and Information Theory in Ishmael Reed¡¯s Mumbo Jumbo¡±°¡, ´ëÇ¥ Àú¼­·Î´Â Black Bodies and Transhuman Realities Scientifically Modifying the Black Body in Posthuman Literature and Culture(°øÀú)°¡ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : À强Áø Áß¾Ó´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷Çϰí, ¹Ì±¹ ³ë½ºÅػ罺´ëÇб³¿Í Åлç´ëÇб³¿¡¼­ ¿µ¹®°ú ¼®»ç¿Í ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç, ÇöÀç Áß¾Ó´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú ºÎ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ¿ª¼­·Î´Â ¡¸Á¦ÀÓ½º Á¶À̽º, ¾î´À ´õºí¸° »ç¶÷¿¡ ´ëÇÑ ÀÏ´ë±â¡¹¿Í ¡¸ÇÏÇÁ ¸®¾ó-°¡»ó ¼¼°è¿Í ½ÇÁ¦ ±ÔÄ¢ »çÀÌ¿¡ Á¸ÀçÇÏ´Â ºñµð¿À°ÔÀÓ¡¹ÀÌ ÀÖÀ¸¸ç, ÇöÀç ±èÁعü ÀÛ°¡ÀÇ ¡¸±â°èÀü»ç 109¡¹¿Í ¡¸ÀÎÁ¶¹Ý·ÁÀΰ£¡¹À» ¿µ¿ªÇϰí ÀÖÀ¸¸ç, ³í¹®À¸·Î ¡°Intersecting Identities at the Flip of a Coin: Archie as the Hero of White Teeth¡±¿Í ¡°Stevie as Revolutionary in Joseph Conrad¡¯s The Secret Agent¡± µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : Á¶¼º°æ ¿¬¼¼´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í µ¿´ëÇб³ ´ëÇпø¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, ¹Ì±¹ÀÇ À¯Å¸´ëÇб³ ´ëÇпø¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç ÀÎÇÏ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú Á¶±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ¹Ú»ç³í¹®ÀÇ ÁÖÁ¦·Î ÀбâÀÇ ½ºÅ¸Àϰú Àб⠹®È­¿¡ ´ëÇØ ¿¬±¸ÇÏ¿´À¸¸ç, ÇöÀç µðÁöÅÐ ¼­»ç, µðÁöÅÐ ¸®µù, AI ½Ã´ëÀÇ ¹®ÇÐ ¿¬±¸ ¹æ¹ý·Ð ¹× ½Å¹ÌÇÐ ´ã·Ð¿¡ °üÇÏ¿© ޱ¸Çϰí ÀÖ´Ù. ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î ¡°¡®You Are What You Read¡¯: Beside a Book, Beside a Self¡±, ¡°The Reading Closet¡±, ¡°Absalom, Absalom! And Acts of Misreading¡± µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ¹æÀÎ½Ä ÀÎÇÏ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¼­°­´ëÇб³¿Í Àϸ®³ëÀÌÁÖ¸³´ëÇб³¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»ç¿Í ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ¹Ú»ç³í¹®À¸·Î ¹Ì±¹ ÀÛ°¡µéÀÇ ¿©Çà±â¿Í ÀÚ¼­Àü¿¡¼­ ÀÚ±â ÀçÇö ¼­»ç°¡ ÁøÇàµÇ´Â ¹æ½ÄÀ» ¿¬±¸Çß°í, ÇöÀç ¼÷¸í¿©ÀÚ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çкο¡¼­ ¸¸È­, ¿µÈ­, µðÁöÅÐ ¹®ÇÐ µîÀÇ ¸Åü¿¡¼­ ÀÚ¼­Àü ÀüÅëÀÌ Àü°³µÇ´Â ¾ç»óÀ» ¿¬±¸Çϸç ÇлýµéÀ» ÁöµµÇϰí ÀÖ´Ù. ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î´Â ¡°Cinematic collage as an ethical response to the abject: Sang-mi Choo¡¯s The Children Gone to Poland¡±, ¡°Narrating Aging and Death in Can¡¯t We Talk about Something More Pleasant?¡±, ¡¸Çø¿À½º·¯¿î °í±â: ¡¸µ¿¹°À» ¸Ô´Â´Ù´Â °Í¿¡ ´ëÇÏ¿©¡¹°¡ ´Ù·ç´Â ÀÚº»°ú Ãà»ê¾÷¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ±è»ç¿µ Àü³²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¼­¿ï´ëÇб³ ¿µ¾î±³À°°ú¿¡¼­ ¼®»çÇÐÀ§ ¹× ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç, ÇöÀç ͏®Æ÷´Ï¾Æ´ëÇб³(¸®¹ö»çÀÌµå ¼ÒÀç)¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¹Ú»ç °úÁ¤ Áß¿¡ ÀÖ´Ù. ÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸ÀÚµ¿È­µÈ ¸¶¸®¿À³×Æ®ÀÇ ÀúÇ×: ¡´½½¸³ µô·¯¡µ·Î º» ÀΰøÁö´É°ú ³ëµ¿ÀÇ ÇöÀç¿Í ¹Ì·¡¡¹, ¡¸ºñÆÇÀû ´Ù¹®È­ÁÖÀÇ ±³À°À» À§ÇÑ ÀÚÀüÀû ±×·¡ÇÈ ³ëºí Ȱ¿ë ¿µ¹Ì¹®Çмö¾÷ ¸ðÇü°ú »ç·Ê¡¹, ¡¸ÄË ¸®¿ìÀÇ ¡°±Â ÇåÆÃ¡±¿¡ ÀçÇöµÈ öµµ Á¦±¹ÁÖÀÇ¿Í µ¿¾çÀû ½ºÆÀÆãÅ© »çÀ̺¸±×¡¹, ¡¸Àڱ⠼³¸íÇϱâ¿Í µè±âÀÇ À±¸®ÇÐ: ¡´½ºÆä¼È¡µ¿¡ ÀçÇöµÈ Äû¾î Å©¸³ ¸ö°ú µ¹º½¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ±è¿µ·æ ¼­¿ï´ëÇб³ µ¶¾îµ¶¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í µ¿´ëÇб³ ´ëÇпø¿¡¼­ ¼®»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾ÒÀ¸¸ç, µ¶ÀÏ ¸¶¸£ºÎ¸£Å©´ëÇп¡¼­ Çö´ëµ¶ÀϹ®ÇÐ ¹× ¹Ìµð¾î½ºÅ͵ð½º, ÀηùÇÐ, öÇÐÀ» °øºÎÇϰí, º£¸¦¸° ÀÚÀ¯´ëÇб³ÀÇ ÀÏ¹Ý ¹®¿¹ ¹× ºñ±³ ¹®¿¹Çаú(Peter Szondi Institute)¿¡¼­ ¹ßÅÍ º¥¾ß¹Î¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´´Ù. ÇöÀç´Â ÀüºÏ´ëÇб³ µ¶ÀÏÇаú¿¡ ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀ̸ç, ¡¸¼¼°èÀÇ ¼­»ç °¡´É¼º¡¹, ¡¸ÇDZ¸¶ó¿Í ¾Ë·¹°í¸®¡¹, ¡¸»çÀÌ·»ÀÇ Ä§¹¬¡¹, ¡¸³» ¾ÈÀÇ ³Ê¡¹ µîÀÇ Àú¼­¿Í ³í¹®À¸·Î ¡¸ºó ¹«´ý°ú ¹÷Âù °¡½¿¡¹, ¡¸°üÁ¶Àû ħ¹¬°ú Ã˰¢Àû »çÀ¯¡¹, ¡¸°¼¸¤ÇÔ°ú °Å·èÇÔ¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ±è¿¹¸® ¼­¿ï´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¹Ì±¹ ·µ°Å½º´ëÇп¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, Ŭ·¹¾î¸óÆ®´ëÇпø´ëÇп¡¼­ ¹®È­¿¬±¸ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç ¼­¿ï´ëÇб³ ±âÃʱ³À°¿ø¿¡ ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ´ëÁß¹®È­¿Í ¹Ìµð¾î ±â¼úÀÇ °ü°è°¡ ÁÖ¿ä ¿¬±¸ ºÐ¾ßÀ̸ç, ´ëÇ¥ ³í¹®À¸·Î´Â ¡°¡®Beyond Their Actual Limits¡¯: Immersion, Interactivity, and the Virtual Sublime in Burke and Video Games¡± (Games and Culture), ¡°Historical Drama in the Time of Global Streaming Platforms: Envisioning Transition in Mr. Sunshine¡± (Television & New Media) µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ±è¿ë¼ö ÇѸ²´ëÇб³¿Í ¹Ì±¹ Åлç´ëÇб³(¼®»ç)¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ´º¿åÁÖ¸³´ëÇÐ(¹öÆÈ·Î)¿¡¼­ ¡°Faulkner with Lacan: Desire, Ethics, and the Feminine¡±À¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ÇöÀç ÇѸ²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¿Í µðÁöÅÐÀι®¿¹¼úÀü°ø ±³¼ö·Î ÀçÁ÷Çϰí ÀÖÀ¸¸ç, ÁÖ·Î ¹Ì±¹ ¼Ò¼³°ú ¿µÈ­, ¶óIJÀÇ Á¤½ÅºÐ¼® ÀÌ·Ð, µðÁöÅÐÀι®ÇÐÀ» ¿¬±¸Çϰí ÀÖ´Ù. Àú¼­·Î´Â ¡°Digital Humanities and Scholarly Research Trends in the Asia-Pacific¡±(°øÀú, IGI Global, 2019), ¡¸ÀÚÅ© ¶óIJ¡¹(»ì¸², 2008), ¿ª¼­·Î´Â ¡¸Á¤Ä¡, »çȸÀû °³³äÀÇ ¿ª»ç¡¹(°ø¿ª 2010), ¡¸¿ª»ç¸¦ Àд ¹æ¹ý¡¹(°ø¿ª 2012), ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î´Â ¡°Character as a Web of Words: Towards a Network Theory of Narrative¡± (2024) µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ¹æÀÎ½Ä ÀÎÇÏ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¼­°­´ëÇб³¿Í Àϸ®³ëÀÌÁÖ¸³´ëÇб³¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»ç¿Í ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ¹Ú»ç³í¹®À¸·Î ¹Ì±¹ ÀÛ°¡µéÀÇ ¿©Çà±â¿Í ÀÚ¼­Àü¿¡¼­ ÀÚ±â ÀçÇö ¼­»ç°¡ ÁøÇàµÇ´Â ¹æ½ÄÀ» ¿¬±¸Çß°í, ÇöÀç ¼÷¸í¿©ÀÚ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çкο¡¼­ ¸¸È­, ¿µÈ­, µðÁöÅÐ ¹®ÇÐ µîÀÇ ¸Åü¿¡¼­ ÀÚ¼­Àü ÀüÅëÀÌ Àü°³µÇ´Â ¾ç»óÀ» ¿¬±¸Çϸç ÇлýµéÀ» ÁöµµÇϰí ÀÖ´Ù. ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î´Â ¡°Cinematic collage as an ethical response to the abject: Sang-mi Choo¡¯s The Children Gone to Poland¡±, ¡°Narrating Aging and Death in Can¡¯t We Talk about Something More Pleasant?¡±, ¡¸Çø¿À½º·¯¿î °í±â: ¡¸µ¿¹°À» ¸Ô´Â´Ù´Â °Í¿¡ ´ëÇÏ¿©¡¹°¡ ´Ù·ç´Â ÀÚº»°ú Ãà»ê¾÷¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ÀÌÀ¯¹Ì ÇöÀç Áß¾Ó´ëÇб³ ÀΰøÁö´ÉÀι®ÇÐ ¿¬±¸¼Ò ±³¼öÀÌ´Ù. Áß¾Ó´ëÇб³¿¡¼­ ±¹¾îÇÐÀ¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹ÞÀº ÈÄ Áß¾Ó´ëÇб³ ´ÙºóÄ¡±³¾ç´ëÇÐ ±³¼ö·Î¼­ ÀÇ»ç¼ÒÅë¿¡ ´ëÇÑ °­ÀǸ¦ ÇØ ¿Ô´Ù. 2019³â ÀΰøÁö´ÉÀι®Çבּ¸¼Ò(±¸ Àι®ÄÜÅÙÃ÷¿¬±¸¼Ò) ±³¼ö°¡ µÈ ÀÌÈÄ ¡®AI ¸®ÅÍ·¯½Ã¡¯¿Í ¡®ÀΰøÁö´É ½Ã´ëÀÇ Àΰ£°ü°è¡¯¿¡ °ü½ÉÀ» °¡Áö°í ¿¬±¸Çϰí ÀÖ´Ù. °øÀú·Î ¡¸¹Ì·¡´Â AIÀÇ °ÍÀϱî?¡¹, ¡¸Æ÷½ºÆ® êGPT¡¹, ¡¸ÀΰøÁö´É °ü°è¼ÒÅëÇÐ-ÀΰøÁö´É ½Ã´ë »õ·Î¿î ÆÐ·¯´ÙÀÓ: °ü°è¹®¸Í¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÀúÀÚ : ÀÌÁø ÀÌÈ­¿©ÀÚ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¹Ì±¹ÀÇ Å¬¶óÅ©´ëÇб³(¿ì½ºÅÍ ¼ÒÀç) ´ëÇпø¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, ¹Ì±¹ÀÇ ´ºÇÜÇÁ¼ÅÁÖ¸³´ëÇб³(´õ·³ ¼ÒÀç) ´ëÇпø¿¡¼­ ¿µ¹®ÇÐ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç ¸íÁö´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú Á¶±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. °øÀú·Î Beyond the Icon: Asian American Graphic Narratives, ³í¹®À¸·Î ¡°Graphic Nonsense and Historical Trauma in Fred Chao¡¯s Johnny Hiro¡± µîÀÌ ÀÖ´Ù.

¸ñÂ÷

¡á ¹ß°£¿¡ ºÎÃÄ - 5 ¡á ¼ö·Ï ¿ø°í Ãâó - 8 Á¦1ºÎ º¯È­ÇÏ´Â ¼­»ç, º¯ÇüµÈ ¼¼°è: ÀÌ·ÐÀû Ž»ö 1. °ø°£ÀÇ ÅäÆ÷½º¿Í ¼­»çÀÇ ÅäÆú·ÎÁö-´º¹Ìµð¾î ½Ã´ëÀÇ °ø°£ ´ã·Ð°ú ÀÚ¾ÆÀÇ ¸Åü¼º £ü ±è¿µ·æ ... 13 2. ±â¼úÀÇ ¹ßÀü°ú ¸®ÅÍ·¯½Ã º¯È­ £ü ÀÌÀ¯¹Ì ... 37 3. µðÁöÅÐ Àι®Çаú ¿µ¹Ì¹®ÇÐ ¿¬±¸ £ü ±è¿ë¼ö ... 59 4. Æ÷½ºÆ®µðÁöÅÐ ½Ã´ëÀÇ ¹®Çаú ¼­»ç: µðÁöÅÐ ¹Ìµð¾î¿Í °ø°£Àû ½ºÅ丮ÅÚ¸µ £ü Á¶¼º°æ ... 85 Á¦2ºÎ ´º¹Ìµð¾î ½Ã´ëÀÇ À̾߱âµé 5. ´º ¹Ìµð¾î ½Ã´ëÀÇ ÀüÀÚ ¹®Çаú Ű³×ƽ ÀÎÅÍ·¢Æ¼ºê µðÁöÅÐ ½Ã £ü ±è»ç¿µ ... 109 6. ¸ÞŸ¹ö½º¿¡ ´ëÇÑ µÎ °¡Áö »ó»ó £ü ±è¿¹¸® ... 135 7. ¹Ì±¹ ³²¼­ºÎ¿Í »ý¸í°øÇÐ-ġī³ë/³ª »çÀ̹öÆãÅ© ¼­»çÀÇ »ó»ó·Âµé £ü ±è¸í¼º ... 157 8. ½Ã´ëÂø¿ÀÀûÀÎ Àι°µé°ú ´ëÇ× ¼­»ç¸¦ ÅëÇÑ Ã¼Á¦ Àüº¹ÀûÀÎ ¾ç½ÄÀ¸·Î¼­ÀÇ ¸¸È­-ÇÁ·¹µå í¿ÀÀÇ ¡¸Àð´Ï È÷·Î¡¹¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î £ü ÀÌÁø ... 173 9. D. H. ·Î·»½ºÀÇ ¡¸¼¶À» »ç¶ûÇÑ »ç³ªÀÌ¡¹¿Í ¡´½É½ÃƼ¡µ ºñµð¿À°ÔÀÓ £ü À强Áø ... 191 ¡á ÆíÀúÀÚ ¼Ò°³ - 209
±¸¸ÅÈı⠱¸¸Å¸¸Á·µµ
ÀÌ »óǰ¿¡ ´ëÇÑ ±¸¸ÅÈıâ´Â ±¸¸ÅÇϽŠºÐ¿¡ ÇÑÇØ 'ÁÖ¹®/¹è¼ÛÁ¶È¸'¿¡¼­ ÀÛ¼ºÇÏ½Ç ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù.
ÀÛ¼ºµÈ ±¸¸ÅÈıⰡ ¾ø½À´Ï´Ù.
    »óǰQ&A
    »óǰ¿¡ °üÇÑ ±Ã±ÝÇϽŠ»çÇ×À» ¹°¾îº¸¼¼¿ä!
    ±Û¾²±â
    ±Û¾²±â
      ¹è¼Û/±³È¯/ȯºÒ ¾È³»
      ¹è¼Û¾È³»
      - ÁÖ¹®±Ý¾×ÀÌ 15,000¿ø ÀÌ»óÀÎ °æ¿ì ¹«·á¹è¼Û, 15,000 ¹Ì¸¸ÀÎ °æ¿ì ¹è¼Ûºñ 2,500¿øÀÌ ºÎ°úµË´Ï´Ù. (´Ü, ¹«·á¹è¼Û »óǰÀÇ °æ¿ì Á¦¿Ü)
      - ÁÖ¹® ÈÄ ¹è¼ÛÁö¿ª¿¡ µû¶ó ±¹³» ÀϹÝÁö¿ªÀº ±Ù¹«ÀÏ(¿ù-±Ý) ±âÁØ 1Àϳ» Ãâ°íµÊÀ» ¿øÄ¢À¸·Î Çϳª, ±â»ó»óȲ µîÀÇ ÀÌÀ¯·Î Áö¿¬µÉ ¼öµµ ÀÖ½À´Ï´Ù. (´Ü, ÀÏ¿äÀÏ ¹× °øÈÞÀÏ¿¡´Â ¹è¼ÛµÇÁö ¾Ê½À´Ï´Ù.)
      - µµ¼­ »ê°£ Áö¿ª ¹× Á¦ÁÖµµÀÇ °æ¿ì´Â Ç×°ø/µµ¼± Ãß°¡¿îÀÓÀÌ ºÎ°úµÉ ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù.
      - ÇØ¿ÜÁö¿ªÀ¸·Î´Â ¹è¼ÛµÇÁö ¾Ê½À´Ï´Ù.
      ±³È¯/ȯºÒ ¾È³»
      - »óǰÀÇ Æ¯¼º¿¡ µû¸¥ ±¸Ã¼ÀûÀÎ ±³È¯ ¹× ȯºÒ±âÁØÀº °¢ »óǰÀÇ '»ó¼¼Á¤º¸'¸¦ È®ÀÎÇϽñ⠹ٶø´Ï´Ù.
      - ±³È¯ ¹× ȯºÒ½ÅûÀº °¡°Ô ¿¬¶ôó·Î ÀüÈ­ ¶Ç´Â À̸ÞÀÏ·Î ¿¬¶ôÁֽøé ÃÖ¼±À» ´ÙÇØ ½Å¼ÓÈ÷ ó¸®ÇØ µå¸®°Ú½À´Ï´Ù.

      ±³È¯ ¹× ȯºÒ °¡´É »óǰ¿¡
      ¹®Á¦°¡ ÀÖÀ» °æ¿ì
      1) »óǰÀÌ Ç¥½Ã/±¤°íµÈ ³»¿ë°ú ´Ù¸£°Å³ª ºÒ·®(ºÎÆÐ, º¯Áú, ÆÄ¼Õ, Ç¥±â¿À·ù, À̹°È¥ÀÔ, Áß·®¹Ì´Þ)ÀÌ ¹ß»ýÇÑ °æ¿ì
      - ½Å¼±½Äǰ, ³ÃÀå½Äǰ, ³Ãµ¿½Äǰ : ¼ö·ÉÀÏ ´ÙÀ½³¯±îÁö ½Åû
      - ±âŸ »óǰ : ¼ö·ÉÀϷκÎÅÍ 30ÀÏ À̳», ±× »ç½ÇÀ» ¾È ³¯ ¶Ç´Â ¾Ë ¼ö ÀÖ¾ú´ø ³¯·ÎºÎÅÍ 30ÀÏ À̳» ½Åû
      2) ±³È¯ ¹× ȯºÒ½Åû ½Ã ÆÇ¸ÅÀÚ´Â »óǰÀÇ »óŸ¦ È®ÀÎÇÒ ¼ö ÀÖ´Â »çÁøÀ» ¿äûÇÒ ¼ö ÀÖÀ¸¸ç »óǰÀÇ ¹®Á¦ Á¤µµ¿¡ µû¶ó Àç¹è¼Û, ÀϺÎȯºÒ, ÀüüȯºÒÀÌ ÁøÇàµË´Ï´Ù. ¹Ýǰ¿¡ µû¸¥ ºñ¿ëÀº ÆÇ¸ÅÀÚ ºÎ´ãÀ̸ç ȯºÒÀº ¹ÝǰµµÂøÀϷκÎÅÍ ¿µ¾÷ÀÏ ±âÁØ 3ÀÏ À̳»¿¡ ¿Ï·áµË´Ï´Ù.
      ´Ü¼øº¯½É ¹×
      ÁÖ¹®Âø¿ÀÀÇ °æ¿ì
      1) ½Å¼±½Äǰ, ³ÃÀå½Äǰ, ³Ãµ¿½Äǰ
      ÀçÆÇ¸Å°¡ ¾î·Á¿î »óǰÀÇ Æ¯¼º»ó, ±³È¯ ¹× ȯºÒÀÌ ¾î·Æ½À´Ï´Ù.
      2) È­Àåǰ
      ÇǺΠƮ·¯ºí ¹ß»ý ½Ã Àü¹®ÀÇ Áø´Ü¼­ ¹× ¼Ò°ß¼­¸¦ Á¦ÃâÇϽøé ȯºÒ °¡´ÉÇÕ´Ï´Ù. ÀÌ °æ¿ì Á¦¹Ýºñ¿ëÀº ¼ÒºñÀÚ ºÎ´ãÀ̸ç, ¹è¼Ûºñ´Â ÆÇ¸ÅÀÚ°¡ ºÎ´ãÇÕ´Ï´Ù. ÇØ´ç È­Àåǰ°ú ÇǺΠƮ·¯ºí°úÀÇ »ó´çÇÑ Àΰú°ü°è°¡ ÀÎÁ¤µÇ´Â °æ¿ì ¶Ç´Â Áúȯġ·á ¸ñÀûÀÇ °æ¿ì¿¡´Â Áø´Ü¼­ ¹ß±Þºñ¿ëÀ» ÆÇ¸ÅÀÚ°¡ ºÎ´ãÇÕ´Ï´Ù.
      3) ±âŸ »óǰ
      ¼ö·ÉÀϷκÎÅÍ 7ÀÏ À̳» ½Åû, ¿Õº¹¹è¼Ûºñ´Â ¼ÒºñÀÚ ºÎ´ã
      4) ¸ð´ÏÅÍ ÇØ»óµµÀÇ Â÷ÀÌ·Î »ö»óÀ̳ª À̹ÌÁö°¡ ´Ù¸¥ °æ¿ì ´Ü¼øº¯½É¿¡ ÀÇÇÑ ±³È¯ ¹× ȯºÒÀÌ Á¦ÇÑµÉ ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù.
      ±³È¯ ¹× ȯºÒ ºÒ°¡ 1) ½Åû±âÇÑÀÌ Áö³­ °æ¿ì
      2) ¼ÒºñÀÚÀÇ °ú½Ç·Î ÀÎÇØ »óǰ ¹× ±¸¼ºÇ°ÀÇ Àüü ¶Ç´Â ÀϺΰ¡ ¾ø¾îÁö°Å³ª ÈѼÕ, ¿À¿°µÇ¾úÀ» °æ¿ì
      3) °³ºÀÇÏ¿© ÀÌ¹Ì ¼·ÃëÇÏ¿´°Å³ª »ç¿ë(Âø¿ë ¹× ¼³Ä¡ Æ÷ÇÔ)ÇØ »óǰ ¹× ±¸¼ºÇ°ÀÇ °¡Ä¡°¡ ¼Õ»óµÈ °æ¿ì
      4) ½Ã°£ÀÌ °æ°úÇÏ¿© »óǰÀÇ °¡Ä¡°¡ ÇöÀúÈ÷ °¨¼ÒÇÑ °æ¿ì
      5) »ó¼¼Á¤º¸ ¶Ç´Â »ç¿ë¼³¸í¼­¿¡ ¾È³»µÈ ÁÖÀÇ»çÇ× ¹× º¸°ü¹æ¹ýÀ» ÁöŰÁö ¾ÊÀº °æ¿ì
      6) »çÀü¿¹¾à ¶Ç´Â ÁÖ¹®Á¦ÀÛÀ¸·Î ÅëÇØ ¼ÒºñÀÚÀÇ ÁÖ¹®¿¡ µû¶ó °³º°ÀûÀ¸·Î »ý»êµÇ´Â »óǰÀÌ ÀÌ¹Ì Á¦ÀÛÁøÇàµÈ °æ¿ì
      7) º¹Á¦°¡ °¡´ÉÇÑ »óǰ µîÀÇ Æ÷ÀåÀ» ÈѼÕÇÑ °æ¿ì
      8) ¸À, Çâ, »ö µî ´Ü¼ø ±âÈ£Â÷ÀÌ¿¡ ÀÇÇÑ °æ¿ì