»óǰ ¾È³» ¹× ȯºÒ, ±³È¯, ¹è¼Û¹®ÀÇ | |
- °¡°Ô ÀüȹøÈ£ : | 1544-1900 |
- Àüȹ®ÀÇ ½Ã°£ : |
¿ÀÀü 9½ÃºÎÅÍ ¿ÀÈÄ 6½Ã±îÁö (¸ÅÁÖ ¿ù¿äÀÏ, È¿äÀÏ, ¼ö¿äÀÏ, ¸ñ¿äÀÏ, ±Ý¿äÀÏ, °øÈÞÀÏ Á¦¿Ü) |
- °¡°Ô À̸ÞÀÏ : | ink@kyobobook.co.kr |
- ÀÌ¿ë Åùèȸ»ç : | CJ´ëÇÑÅë¿î |
ÆÇ¸Å°¡°ÔÁ¤º¸ |
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- »ç¾÷ÀÚ¸í : | (ÁÖ)±³º¸¹®°í |
- »ç¾÷ÀÚµî·Ï¹øÈ£ : | 102-81-11670 |
- Åë½ÅÆÇ¸Å¾÷½Å°í : | 01-0653 |
- Çö±Ý¿µ¼öÁõ : ¹ß±Þ°¡´É |
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ÀüÈÁÖ¹® ¹× °áÁ¦¹®ÀÇ |
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- ²ÉÇÇ´Â ¾ÆÄ§¸¶À» : | 1644-8422 |
°¡°Ô¿Í Á÷°Å·¡¸¦ ÇÏ½Ã¸é ²É¼ÛÀÌ Àû¸³ ¹× °¢Á¾ ÇýÅÿ¡¼ Á¦¿ÜµÇ°í, ¸¸ÀÏÀÇ ¹®Á¦°¡ ¹ß»ýÇÏ´Â °æ¿ì¿¡µµ ²É¸¶ÀÇ µµ¿òÀ» ¹ÞÀ¸½Ç ¼ö ¾ø½À´Ï´Ù. °¡°ÔÀÇ ºÎ´çÇÑ ¿ä±¸, ºÒ°øÁ¤ ÇàÀ§ µî¿¡ ´ëÇØ¼µµ ²É¸¶·Î Á÷Á¢ ÀüÈÁÖ¼¼¿ä. |
»ó¼¼Á¤º¸ | ±¸¸ÅÈıâ (0) | »óǰ Q&A (0) | ¹è¼Û/±³È¯/ȯºÒ ¾È³» |
Ã¥¼Ò°³2025³â 02¿ù 28ÀÏ Ãâ°£ | ISBN : 1199071811 | 214ÂÊ | ±Ô°Ýèâ | 1ÆÇ
ÀúÀÚ¼Ò°³ÀúÀÚ : ±è¸í¼º
°æ»ó±¹¸³´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¾Ö¸®Á¶³ªÁÖ¸³´ëÇб³¿¡¼ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç Àü³²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ¹Ì±¹ ¼Ò¼³°ú ¾ÆÇÁ·Îǻó¸®Áò, µðÁöÅÐ ¹®ÈÀÌ·ÐÀÌ ÁÖ¿ä ¿¬±¸ ºÐ¾ßÀÌ¸ç ´ëÇ¥ ³í¹®À¸·Î´Â ¡°The Grapevine Telegraph ¡®Jes Grew¡¯: Sonic Materialism, Afrofuturism and Information Theory in Ishmael Reed¡¯s Mumbo Jumbo¡±°¡, ´ëÇ¥ Àú¼·Î´Â Black Bodies and Transhuman Realities Scientifically Modifying the Black Body in Posthuman Literature and Culture(°øÀú)°¡ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : À强Áø
Áß¾Ó´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷Çϰí, ¹Ì±¹ ³ë½ºÅػ罺´ëÇб³¿Í Åлç´ëÇб³¿¡¼ ¿µ¹®°ú ¼®»ç¿Í ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç, ÇöÀç Áß¾Ó´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú ºÎ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ¿ª¼·Î´Â ¡¸Á¦ÀÓ½º Á¶À̽º, ¾î´À ´õºí¸° »ç¶÷¿¡ ´ëÇÑ ÀÏ´ë±â¡¹¿Í ¡¸ÇÏÇÁ ¸®¾ó-°¡»ó ¼¼°è¿Í ½ÇÁ¦ ±ÔÄ¢ »çÀÌ¿¡ Á¸ÀçÇÏ´Â ºñµð¿À°ÔÀÓ¡¹ÀÌ ÀÖÀ¸¸ç, ÇöÀç ±èÁعü ÀÛ°¡ÀÇ ¡¸±â°èÀü»ç 109¡¹¿Í ¡¸ÀÎÁ¶¹Ý·ÁÀΰ£¡¹À» ¿µ¿ªÇϰí ÀÖÀ¸¸ç, ³í¹®À¸·Î ¡°Intersecting Identities at the Flip of a Coin: Archie as the Hero of White Teeth¡±¿Í ¡°Stevie as Revolutionary in Joseph Conrad¡¯s The Secret Agent¡± µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : Á¶¼º°æ
¿¬¼¼´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í µ¿´ëÇб³ ´ëÇпø¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, ¹Ì±¹ÀÇ À¯Å¸´ëÇб³ ´ëÇпø¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç ÀÎÇÏ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú Á¶±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ¹Ú»ç³í¹®ÀÇ ÁÖÁ¦·Î ÀбâÀÇ ½ºÅ¸Àϰú Àб⠹®È¿¡ ´ëÇØ ¿¬±¸ÇÏ¿´À¸¸ç, ÇöÀç µðÁöÅÐ ¼»ç, µðÁöÅÐ ¸®µù, AI ½Ã´ëÀÇ ¹®ÇÐ ¿¬±¸ ¹æ¹ý·Ð ¹× ½Å¹ÌÇÐ ´ã·Ð¿¡ °üÇÏ¿© ޱ¸Çϰí ÀÖ´Ù. ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î ¡°¡®You Are What You Read¡¯: Beside a Book, Beside a Self¡±, ¡°The Reading Closet¡±, ¡°Absalom, Absalom! And Acts of Misreading¡± µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ¹æÀνÄ
ÀÎÇÏ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¼°´ëÇб³¿Í Àϸ®³ëÀÌÁÖ¸³´ëÇб³¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»ç¿Í ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ¹Ú»ç³í¹®À¸·Î ¹Ì±¹ ÀÛ°¡µéÀÇ ¿©Çà±â¿Í ÀÚ¼Àü¿¡¼ ÀÚ±â ÀçÇö ¼»ç°¡ ÁøÇàµÇ´Â ¹æ½ÄÀ» ¿¬±¸Çß°í, ÇöÀç ¼÷¸í¿©ÀÚ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çкο¡¼ ¸¸È, ¿µÈ, µðÁöÅÐ ¹®ÇÐ µîÀÇ ¸Åü¿¡¼ ÀÚ¼Àü ÀüÅëÀÌ Àü°³µÇ´Â ¾ç»óÀ» ¿¬±¸Çϸç ÇлýµéÀ» ÁöµµÇϰí ÀÖ´Ù. ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î´Â ¡°Cinematic collage as an ethical response to the abject: Sang-mi Choo¡¯s The Children Gone to Poland¡±, ¡°Narrating Aging and Death in Can¡¯t We Talk about Something More Pleasant?¡±, ¡¸Çø¿À½º·¯¿î °í±â: ¡¸µ¿¹°À» ¸Ô´Â´Ù´Â °Í¿¡ ´ëÇÏ¿©¡¹°¡ ´Ù·ç´Â ÀÚº»°ú Ãà»ê¾÷¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ±è»ç¿µ
Àü³²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¼¿ï´ëÇб³ ¿µ¾î±³À°°ú¿¡¼ ¼®»çÇÐÀ§ ¹× ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç, ÇöÀç ͏®Æ÷´Ï¾Æ´ëÇб³(¸®¹ö»çÀÌµå ¼ÒÀç)¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¹Ú»ç °úÁ¤ Áß¿¡ ÀÖ´Ù. ÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸ÀÚµ¿ÈµÈ ¸¶¸®¿À³×Æ®ÀÇ ÀúÇ×: ¡´½½¸³ µô·¯¡µ·Î º» ÀΰøÁö´É°ú ³ëµ¿ÀÇ ÇöÀç¿Í ¹Ì·¡¡¹, ¡¸ºñÆÇÀû ´Ù¹®ÈÁÖÀÇ ±³À°À» À§ÇÑ ÀÚÀüÀû ±×·¡ÇÈ ³ëºí Ȱ¿ë ¿µ¹Ì¹®Çмö¾÷ ¸ðÇü°ú »ç·Ê¡¹, ¡¸ÄË ¸®¿ìÀÇ ¡°±Â ÇåÆÃ¡±¿¡ ÀçÇöµÈ öµµ Á¦±¹ÁÖÀÇ¿Í µ¿¾çÀû ½ºÆÀÆãÅ© »çÀ̺¸±×¡¹, ¡¸Àڱ⠼³¸íÇϱâ¿Í µè±âÀÇ À±¸®ÇÐ: ¡´½ºÆä¼È¡µ¿¡ ÀçÇöµÈ Äû¾î Å©¸³ ¸ö°ú µ¹º½¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ±è¿µ·æ
¼¿ï´ëÇб³ µ¶¾îµ¶¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í µ¿´ëÇб³ ´ëÇпø¿¡¼ ¼®»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾ÒÀ¸¸ç, µ¶ÀÏ ¸¶¸£ºÎ¸£Å©´ëÇп¡¼ Çö´ëµ¶ÀϹ®ÇÐ ¹× ¹Ìµð¾î½ºÅ͵ð½º, ÀηùÇÐ, öÇÐÀ» °øºÎÇϰí, º£¸¦¸° ÀÚÀ¯´ëÇб³ÀÇ ÀÏ¹Ý ¹®¿¹ ¹× ºñ±³ ¹®¿¹Çаú(Peter Szondi Institute)¿¡¼ ¹ßÅÍ º¥¾ß¹Î¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´´Ù. ÇöÀç´Â ÀüºÏ´ëÇб³ µ¶ÀÏÇаú¿¡ ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀ̸ç, ¡¸¼¼°èÀÇ ¼»ç °¡´É¼º¡¹, ¡¸ÇDZ¸¶ó¿Í ¾Ë·¹°í¸®¡¹, ¡¸»çÀÌ·»ÀÇ Ä§¹¬¡¹, ¡¸³» ¾ÈÀÇ ³Ê¡¹ µîÀÇ Àú¼¿Í ³í¹®À¸·Î ¡¸ºó ¹«´ý°ú ¹÷Âù °¡½¿¡¹, ¡¸°üÁ¶Àû ħ¹¬°ú Ã˰¢Àû »çÀ¯¡¹, ¡¸°¼¸¤ÇÔ°ú °Å·èÇÔ¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ±è¿¹¸®
¼¿ï´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¹Ì±¹ ·µ°Å½º´ëÇп¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, Ŭ·¹¾î¸óÆ®´ëÇпø´ëÇп¡¼ ¹®È¿¬±¸ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç ¼¿ï´ëÇб³ ±âÃʱ³À°¿ø¿¡ ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. ´ëÁß¹®È¿Í ¹Ìµð¾î ±â¼úÀÇ °ü°è°¡ ÁÖ¿ä ¿¬±¸ ºÐ¾ßÀ̸ç, ´ëÇ¥ ³í¹®À¸·Î´Â ¡°¡®Beyond Their Actual Limits¡¯: Immersion, Interactivity, and the Virtual Sublime in Burke and Video Games¡± (Games and Culture), ¡°Historical Drama in the Time of Global Streaming Platforms: Envisioning Transition in Mr. Sunshine¡± (Television & New Media) µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ±è¿ë¼ö
ÇѸ²´ëÇб³¿Í ¹Ì±¹ Åлç´ëÇб³(¼®»ç)¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ´º¿åÁÖ¸³´ëÇÐ(¹öÆÈ·Î)¿¡¼ ¡°Faulkner with Lacan: Desire, Ethics, and the Feminine¡±À¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ÇöÀç ÇѸ²´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¿Í µðÁöÅÐÀι®¿¹¼úÀü°ø ±³¼ö·Î ÀçÁ÷Çϰí ÀÖÀ¸¸ç, ÁÖ·Î ¹Ì±¹ ¼Ò¼³°ú ¿µÈ, ¶óIJÀÇ Á¤½ÅºÐ¼® ÀÌ·Ð, µðÁöÅÐÀι®ÇÐÀ» ¿¬±¸Çϰí ÀÖ´Ù. Àú¼·Î´Â ¡°Digital Humanities and Scholarly Research Trends in the Asia-Pacific¡±(°øÀú, IGI Global, 2019), ¡¸ÀÚÅ© ¶óIJ¡¹(»ì¸², 2008), ¿ª¼·Î´Â ¡¸Á¤Ä¡, »çȸÀû °³³äÀÇ ¿ª»ç¡¹(°ø¿ª 2010), ¡¸¿ª»ç¸¦ Àд ¹æ¹ý¡¹(°ø¿ª 2012), ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î´Â ¡°Character as a Web of Words: Towards a Network Theory of Narrative¡± (2024) µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ¹æÀνÄ
ÀÎÇÏ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¼°´ëÇб³¿Í Àϸ®³ëÀÌÁÖ¸³´ëÇб³¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»ç¿Í ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ¹Ú»ç³í¹®À¸·Î ¹Ì±¹ ÀÛ°¡µéÀÇ ¿©Çà±â¿Í ÀÚ¼Àü¿¡¼ ÀÚ±â ÀçÇö ¼»ç°¡ ÁøÇàµÇ´Â ¹æ½ÄÀ» ¿¬±¸Çß°í, ÇöÀç ¼÷¸í¿©ÀÚ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çкο¡¼ ¸¸È, ¿µÈ, µðÁöÅÐ ¹®ÇÐ µîÀÇ ¸Åü¿¡¼ ÀÚ¼Àü ÀüÅëÀÌ Àü°³µÇ´Â ¾ç»óÀ» ¿¬±¸Çϸç ÇлýµéÀ» ÁöµµÇϰí ÀÖ´Ù. ÃÖ±Ù ³í¹®À¸·Î´Â ¡°Cinematic collage as an ethical response to the abject: Sang-mi Choo¡¯s The Children Gone to Poland¡±, ¡°Narrating Aging and Death in Can¡¯t We Talk about Something More Pleasant?¡±, ¡¸Çø¿À½º·¯¿î °í±â: ¡¸µ¿¹°À» ¸Ô´Â´Ù´Â °Í¿¡ ´ëÇÏ¿©¡¹°¡ ´Ù·ç´Â ÀÚº»°ú Ãà»ê¾÷¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ÀÌÀ¯¹Ì
ÇöÀç Áß¾Ó´ëÇб³ ÀΰøÁö´ÉÀι®ÇÐ ¿¬±¸¼Ò ±³¼öÀÌ´Ù. Áß¾Ó´ëÇб³¿¡¼ ±¹¾îÇÐÀ¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹ÞÀº ÈÄ Áß¾Ó´ëÇб³ ´ÙºóÄ¡±³¾ç´ëÇÐ ±³¼ö·Î¼ ÀÇ»ç¼ÒÅë¿¡ ´ëÇÑ °ÀǸ¦ ÇØ ¿Ô´Ù. 2019³â ÀΰøÁö´ÉÀι®Çבּ¸¼Ò(±¸ Àι®ÄÜÅÙÃ÷¿¬±¸¼Ò) ±³¼ö°¡ µÈ ÀÌÈÄ ¡®AI ¸®ÅÍ·¯½Ã¡¯¿Í ¡®ÀΰøÁö´É ½Ã´ëÀÇ Àΰ£°ü°è¡¯¿¡ °ü½ÉÀ» °¡Áö°í ¿¬±¸Çϰí ÀÖ´Ù. °øÀú·Î ¡¸¹Ì·¡´Â AIÀÇ °ÍÀϱî?¡¹, ¡¸Æ÷½ºÆ® êGPT¡¹, ¡¸ÀΰøÁö´É °ü°è¼ÒÅëÇÐ-ÀΰøÁö´É ½Ã´ë »õ·Î¿î ÆÐ·¯´ÙÀÓ: °ü°è¹®¸Í¡¹ µîÀÌ ÀÖ´Ù.
ÀúÀÚ : ÀÌÁø
ÀÌÈ¿©ÀÚ´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í ¹Ì±¹ÀÇ Å¬¶óÅ©´ëÇб³(¿ì½ºÅÍ ¼ÒÀç) ´ëÇпø¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, ¹Ì±¹ÀÇ ´ºÇÜÇÁ¼ÅÁÖ¸³´ëÇб³(´õ·³ ¼ÒÀç) ´ëÇпø¿¡¼ ¿µ¹®ÇÐ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ÃëµæÇÏ¿´À¸¸ç ÇöÀç ¸íÁö´ëÇб³ ¿µ¾î¿µ¹®Çаú Á¶±³¼ö·Î ÀçÁ÷ ÁßÀÌ´Ù. °øÀú·Î Beyond the Icon: Asian American Graphic Narratives, ³í¹®À¸·Î ¡°Graphic Nonsense and Historical Trauma in Fred Chao¡¯s Johnny Hiro¡± µîÀÌ ÀÖ´Ù.
¸ñÂ÷¡á ¹ß°£¿¡ ºÎÃÄ - 5
¡á ¼ö·Ï ¿ø°í Ãâó - 8
Á¦1ºÎ º¯ÈÇÏ´Â ¼»ç, º¯ÇüµÈ ¼¼°è: ÀÌ·ÐÀû Ž»ö
1. °ø°£ÀÇ ÅäÆ÷½º¿Í ¼»çÀÇ ÅäÆú·ÎÁö-´º¹Ìµð¾î ½Ã´ëÀÇ °ø°£ ´ã·Ð°ú ÀÚ¾ÆÀÇ ¸Åü¼º £ü ±è¿µ·æ ... 13
2. ±â¼úÀÇ ¹ßÀü°ú ¸®ÅÍ·¯½Ã º¯È £ü ÀÌÀ¯¹Ì ... 37
3. µðÁöÅÐ Àι®Çаú ¿µ¹Ì¹®ÇÐ ¿¬±¸ £ü ±è¿ë¼ö ... 59
4. Æ÷½ºÆ®µðÁöÅÐ ½Ã´ëÀÇ ¹®Çаú ¼»ç: µðÁöÅÐ ¹Ìµð¾î¿Í °ø°£Àû ½ºÅ丮ÅÚ¸µ £ü Á¶¼º°æ ... 85
Á¦2ºÎ ´º¹Ìµð¾î ½Ã´ëÀÇ À̾߱âµé
5. ´º ¹Ìµð¾î ½Ã´ëÀÇ ÀüÀÚ ¹®Çаú Ű³×ƽ ÀÎÅÍ·¢Æ¼ºê µðÁöÅÐ ½Ã £ü ±è»ç¿µ ... 109
6. ¸ÞŸ¹ö½º¿¡ ´ëÇÑ µÎ °¡Áö »ó»ó £ü ±è¿¹¸® ... 135
7. ¹Ì±¹ ³²¼ºÎ¿Í »ý¸í°øÇÐ-ġī³ë/³ª »çÀ̹öÆãÅ© ¼»çÀÇ »ó»ó·Âµé £ü ±è¸í¼º ... 157
8. ½Ã´ëÂø¿ÀÀûÀÎ Àι°µé°ú ´ëÇ× ¼»ç¸¦ ÅëÇÑ Ã¼Á¦ Àüº¹ÀûÀÎ ¾ç½ÄÀ¸·Î¼ÀÇ ¸¸È-ÇÁ·¹µå ÿÀÀÇ ¡¸Àð´Ï È÷·Î¡¹¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î £ü ÀÌÁø ... 173
9. D. H. ·Î·»½ºÀÇ ¡¸¼¶À» »ç¶ûÇÑ »ç³ªÀÌ¡¹¿Í ¡´½É½ÃƼ¡µ ºñµð¿À°ÔÀÓ £ü À强Áø ... 191
¡á ÆíÀúÀÚ ¼Ò°³ - 209 |
±³È¯ ¹× ȯºÒ °¡´É |
»óǰ¿¡ ¹®Á¦°¡ ÀÖÀ» °æ¿ì |
1) »óǰÀÌ Ç¥½Ã/±¤°íµÈ ³»¿ë°ú ´Ù¸£°Å³ª ºÒ·®(ºÎÆÐ, º¯Áú, ÆÄ¼Õ, Ç¥±â¿À·ù, À̹°È¥ÀÔ, Áß·®¹Ì´Þ)ÀÌ ¹ß»ýÇÑ °æ¿ì - ½Å¼±½Äǰ, ³ÃÀå½Äǰ, ³Ãµ¿½Äǰ : ¼ö·ÉÀÏ ´ÙÀ½³¯±îÁö ½Åû - ±âŸ »óǰ : ¼ö·ÉÀϷκÎÅÍ 30ÀÏ À̳», ±× »ç½ÇÀ» ¾È ³¯ ¶Ç´Â ¾Ë ¼ö ÀÖ¾ú´ø ³¯·ÎºÎÅÍ 30ÀÏ À̳» ½Åû 2) ±³È¯ ¹× ȯºÒ½Åû ½Ã ÆÇ¸ÅÀÚ´Â »óǰÀÇ »óŸ¦ È®ÀÎÇÒ ¼ö ÀÖ´Â »çÁøÀ» ¿äûÇÒ ¼ö ÀÖÀ¸¸ç »óǰÀÇ ¹®Á¦ Á¤µµ¿¡ µû¶ó Àç¹è¼Û, ÀϺÎȯºÒ, ÀüüȯºÒÀÌ ÁøÇàµË´Ï´Ù. ¹Ýǰ¿¡ µû¸¥ ºñ¿ëÀº ÆÇ¸ÅÀÚ ºÎ´ãÀ̸ç ȯºÒÀº ¹ÝǰµµÂøÀϷκÎÅÍ ¿µ¾÷ÀÏ ±âÁØ 3ÀÏ À̳»¿¡ ¿Ï·áµË´Ï´Ù. |
´Ü¼øº¯½É ¹× ÁÖ¹®Âø¿ÀÀÇ °æ¿ì |
1) ½Å¼±½Äǰ, ³ÃÀå½Äǰ, ³Ãµ¿½Äǰ ÀçÆÇ¸Å°¡ ¾î·Á¿î »óǰÀÇ Æ¯¼º»ó, ±³È¯ ¹× ȯºÒÀÌ ¾î·Æ½À´Ï´Ù. 2) ÈÀåǰ ÇǺΠƮ·¯ºí ¹ß»ý ½Ã Àü¹®ÀÇ Áø´Ü¼ ¹× ¼Ò°ß¼¸¦ Á¦ÃâÇϽøé ȯºÒ °¡´ÉÇÕ´Ï´Ù. ÀÌ °æ¿ì Á¦¹Ýºñ¿ëÀº ¼ÒºñÀÚ ºÎ´ãÀ̸ç, ¹è¼Ûºñ´Â ÆÇ¸ÅÀÚ°¡ ºÎ´ãÇÕ´Ï´Ù. ÇØ´ç ÈÀåǰ°ú ÇǺΠƮ·¯ºí°úÀÇ »ó´çÇÑ Àΰú°ü°è°¡ ÀÎÁ¤µÇ´Â °æ¿ì ¶Ç´Â Áúȯġ·á ¸ñÀûÀÇ °æ¿ì¿¡´Â Áø´Ü¼ ¹ß±Þºñ¿ëÀ» ÆÇ¸ÅÀÚ°¡ ºÎ´ãÇÕ´Ï´Ù. 3) ±âŸ »óǰ ¼ö·ÉÀϷκÎÅÍ 7ÀÏ À̳» ½Åû, ¿Õº¹¹è¼Ûºñ´Â ¼ÒºñÀÚ ºÎ´ã 4) ¸ð´ÏÅÍ ÇØ»óµµÀÇ Â÷ÀÌ·Î »ö»óÀ̳ª À̹ÌÁö°¡ ´Ù¸¥ °æ¿ì ´Ü¼øº¯½É¿¡ ÀÇÇÑ ±³È¯ ¹× ȯºÒÀÌ Á¦ÇÑµÉ ¼ö ÀÖ½À´Ï´Ù. |
|
±³È¯ ¹× ȯºÒ ºÒ°¡ |
1) ½Åû±âÇÑÀÌ Áö³ °æ¿ì 2) ¼ÒºñÀÚÀÇ °ú½Ç·Î ÀÎÇØ »óǰ ¹× ±¸¼ºÇ°ÀÇ Àüü ¶Ç´Â ÀϺΰ¡ ¾ø¾îÁö°Å³ª ÈѼÕ, ¿À¿°µÇ¾úÀ» °æ¿ì 3) °³ºÀÇÏ¿© ÀÌ¹Ì ¼·ÃëÇÏ¿´°Å³ª »ç¿ë(Âø¿ë ¹× ¼³Ä¡ Æ÷ÇÔ)ÇØ »óǰ ¹× ±¸¼ºÇ°ÀÇ °¡Ä¡°¡ ¼Õ»óµÈ °æ¿ì 4) ½Ã°£ÀÌ °æ°úÇÏ¿© »óǰÀÇ °¡Ä¡°¡ ÇöÀúÈ÷ °¨¼ÒÇÑ °æ¿ì 5) »ó¼¼Á¤º¸ ¶Ç´Â »ç¿ë¼³¸í¼¿¡ ¾È³»µÈ ÁÖÀÇ»çÇ× ¹× º¸°ü¹æ¹ýÀ» ÁöŰÁö ¾ÊÀº °æ¿ì 6) »çÀü¿¹¾à ¶Ç´Â ÁÖ¹®Á¦ÀÛÀ¸·Î ÅëÇØ ¼ÒºñÀÚÀÇ ÁÖ¹®¿¡ µû¶ó °³º°ÀûÀ¸·Î »ý»êµÇ´Â »óǰÀÌ ÀÌ¹Ì Á¦ÀÛÁøÇàµÈ °æ¿ì 7) º¹Á¦°¡ °¡´ÉÇÑ »óǰ µîÀÇ Æ÷ÀåÀ» ÈѼÕÇÑ °æ¿ì 8) ¸À, Çâ, »ö µî ´Ü¼ø ±âÈ£Â÷ÀÌ¿¡ ÀÇÇÑ °æ¿ì |