■ 매거진 《C》 매거진 《C》는 그란데클립과 매거진 《B》가 매호 아이콘 체어를 선정해 이를 중심으로 한 디자인, 라이프스타일을 소개하는 체어 다큐멘터리 매거진입니다. 관련 산업과 대중의 삶에 막대한 영향을 끼친 유명 의자부터 거리의 의자까지 고루 다루며 디자이너, 브랜드, 제조사, 컬렉터, 그 의자에 앉는 사람들의 라이프스타일과 동시대에 미친 영향 등을 조명합니다. 매거진 《C》를 발행하는 그란데클립은 김봉진 우아한형제들(배달의민족) 창업자가 새롭게 시작한 스타트업으로 ‘사소한 것을 위대하게’를 모토로 클립처럼 사소하고 평범한 것들에서 가치를 찾아 의미 있고 위대하게 만드는 것을 지향합니다.

■ 이슈 소개 1933년 건축가 알바 알토가 디자인해 선보인 스툴 60은 ‘스툴’이라는 가구를 말할 때 가장 먼저 떠오르는 원형이자, 핀란드를 대표하는 가구입니다. 핀란드인이라면 누구나 어린 시절부터 유치원, 학교, 도서관, 시청 등 일상 공간에서 자연스럽게 접해온 의자죠. 스툴 60은 사용자와 공간의 필요에 따라 자유롭게 기능하도록 만들어졌다는 점에서 디자인의 민주적 가치를 상징하기도 합니다. 알바 알토는 단단하고 치밀한 핀란드산 자작나무를 사용해 내구성을 강화하고, 합판 곡목 기법으로 완성한 L자형 다리를 적용해 제작 효율을 높였습니다. 폭넓은 응용 가능성과 대량생산의 실현 가능성을 구현한 스툴 60은 인간 중심의 건축을 지향한 건축가가 세상에 선보인 가장 인간적인 의자입니다. 매거진 《C》 6호에서는 단순하고 평범하지만 그래서 더 위대한 스툴 60을 심층적으로 탐구합니다. 스툴 60을 디자인한 건축가 알바 알토의 생애와 그의 대표 건축·디자인을 조명하며, 시기별 스툴 60의 특징과 핀란드 투르쿠에 위치한 에이팩토리에서의 생산 과정을 짚어봅니다. 이 외에도 전 세계에서 각자의 방식으로 스툴 60을 사용하는 26명의 유저를 소개하고, 디자이너 로낭 부룰레크와 미나 페르호넨의 창업자 미나가와 아키라 등 유명인의 집을 찾아가 스툴 60의 다양한 쓰임새를 살펴봅니다. ============================= 한국 사람들이 핀란드 하면 가장 먼저 떠올리는 건 아마도 자일리톨 껌과 영화 〈카모메 식당〉일 겁니다. 〈카모메 식당〉은 핀란드를 배경으로 조용한 일상의 단면들을 잔잔하게 담아내며 북유럽 고유의 분위기를 보여줍니다. 저도 그 매력에 빠져 헬싱키에 출장차 방문했을 때 일부러 구글맵을 켜고 그 ‘카모메 식당’을 찾아간 적이 있습니다. 이름만 같을 뿐 영화 속 장소와는 달랐지만, 그 길에서 마주한 핀란드 특유의 공기와 도시 풍경은 우리가 동경하는 북유럽 그대로였습니다. 유로화 통합 이전의 핀란드 지폐에는 건축가이자 디자이너의 얼굴이 새겨져 있습니다. 바로 알바 알토입니다. 보통 지폐에는 건국 영웅이나 정치가, 과학자가 등장하죠. 디자이너와 건축가가 지폐에 담기는 건 매우 드문 일입니다. 지폐는 한 나라의 정체성과 자부심을 보여주는 매체인 만큼 존경받는 인물을 새기려면 사회적 합의가 필요합니다. 그렇기에 핀란드가 알바 알토를 선택했다는 사실은 그 자체로 의미가 큽니다(참고로 르코르뷔지에의 얼굴을 그린 스위스 지폐도 있습니다). 핀란드는 알토를 국민 영웅으로 대접했습니다. 그는 단순히 뛰어난 건축가이자 디자이너를 넘어, 핀란드라는 나라의 정체성을 만들어낸 인물로 평가받습니다. 우리가 핀란드를 떠올리면 자연스레 연상되는 단정하고 간결한 모더니즘의 기운은 그의 건축물과 가구, 유리, 직물 같은 디자인에서 비롯되었다고 해도 과언이 아닙니다. 디자이너가 한 국가의 정체성을 형성하고, 문화적 자부심이 된다는 점은 참으로 부러운 일입니다. 알토가 남긴 많은 작품과 유산 가운데, 제 삶 속에 가장 깊이 들어와 있는 건 스툴 60입니다. 매거진 〈C〉가 소개하는 아이콘 중에서도 가장 단순한 디자인의 의자일 것입니다. 핀란드의 울창한 숲에서 자란 자작나무로 만든 이 의자는 지난 90여 년 동안 전 세계에서 사랑받으며 스툴의 한 장르를 탄생시킨 작품이 되었습니다. 사람들은 이 의자가 알바 알토의 작품이라는 걸 알 수도, 모른 채 사용할 수도 있습니다. 하지만 중요한 건 그 평범하고 단순해 보이는 디자인에 시대를 바꾼 힘이 숨어 있다는 사실입니다. 처음 나왔을 때는 혁신이었고, 지금은 너무도 당연한 디자인. 결국 좋은 디자인이란 그런 게 아닐까요. 혁신이 평범이 되고, 평범이 일상이 되는 것. 김봉진 발행인