이 책은 장성임의 두 번째 희곡집이다. 책 제목은 작가의 예술적 화두인 ‘관계’의 다른 말이다. 책에는 2019년 최신작을 포함하여 7편의 희곡이 수록되었다. 7편 모두 미공연작이며, 그중에서 2편은 미발표작으로, 이 작품집을 통해서 처음 세상에 발표된다는 의미가 있다. 연극 현장에서 활동하는 많은 연출가와 배우 들은 희곡의 성공적인 초연자가 되기를 원하는 본능이 있다. 그들은 늘 새로운 희곡을 찾는다. 독자뿐 아니라 그들의 작업에도 이 책의 출간이 영감을 줄 것이다. 7편의 희곡은 형식에 있어서 모노드라마와 옴니버스 형식, 풍자극, 고조된 갈등보다 풍경화처럼 관망하는 평이한 정서의 극 등 다양한 특징이 있다. 또한 내용과 소재에서도 본격 정치극, 사회성이 담긴 극, 내면과의 만남을 다루며 철학성이 함축된 극 등 역시 다양하다. 그 가운데 관객과 독자가 현재 자신의 삶을 비추는 거울을 만나게 되기를 기대한다. 한편 이 책에는 첫 번째 희곡집에 미처 실리지 못한 초기작도 수록됨으로써 긴 세월에 걸친 작가정신을 아우르고 있다. 첫 번째 희곡집에 9편이나 수록되면서 작품을 더 실을 지면이 부족했던 탓이다. 덕분에 이 책 한 권으로 작가의 의식세계의 흐름을 가늠해볼 수 있게 되었다. 그것도 또 다른 재미를 줄 것이다. 첫 번째 희곡집 ?나와 그 사람 사이의 일들?과 마찬가지로 이 책의 말미에도 창작 과정에 얽힌 비하인드를 덧붙였다. 작가의 집필실에 작은 창문 하나를 열어둔 셈이다. 집필할 때의 극작 전략과 집필의도 등을 밝힘으로써 독자에게 창작품이 만들어지는 과정의 일면을 볼 수 있게 하였다.

저자 : 장성임 동국대 문화예술대학원 공연예술과 졸업 (예술학석사) 석사논문 [한국역사극연구: 1910년부터 1989년까지], 동국대학교 대학원, 2005 강원대학교 연극영화과 출강 (극작법 강의), 2006 -- 수상 및 선정 -- 한맥문학상 신인상, 2001 제6회 창작마을단막극제 희곡문학상, 2002 한국문예위원회 창작마을활성화지원금 선정 (제17회 연극배우협회 정기공연), 2005 제35회 근로자연극제 동상 및 최우수연기상 수상, 2014 제2회 한국여성극작가전 참가, 2014 -- 저서 -- 《사모곡》 창작희곡집, 2008 《진달래꽃》 공연·수상희곡 시리즈_1, 2018 《바다의 노래》 공연·수상희곡 시리즈_2, 2018 《나와 그 사람 사이의 일들》 장성임 희곡집 1, 2019 -- 가입 -- 한국문인협회, 서울연극협회

작가의 말 1. 공용터미널 2. 그 남자의 꿈 3. 신의 사도 출현 사건 4. 자랑스런 태극기 앞에 5. 그녀를 만나던 날 6. 사이 7. 대화 창작 비하인드

[희곡 인용]

"짝눈이 동업이라……. 나한테 요구하는 건 오직 재능이고?
사기꾼 (풉, 터지는 비웃음을 참으며 짐짓 진지하게) 주민등록증도. 사업자등록을 먼 저 내야 되니까.
짝눈이 그럼 내가 사장?
사기꾼 암, 사장이지. 좋아. 사회 정의, 아니, 복지 차원에서 당신 앞에 자는 그놈도 같이 채용하지. 동생인가? 신원만 확인되면 까짓 거 월급도 섭섭지 않게 주 고. 참, 주민등록은 살아 있나? 등본을 떼야 되거든. 죽었으면 꼭 살려야 돼.
짝눈이 (떠보며) 왜?
사기꾼 왜긴, ……사, 사대보험 때문이지.

- 〈공용터미널〉 중에서 "


"경욱 그 순간 깨달았어요, 내가 한 번도 아버지의 인생을 진지하게 생각해본 적이 없다는 걸. 우리 애들도 아빠 인생은 생각 안 하겠죠? 집사람은 가끔씩 딸하고 뭐라고뭐라고 대화하는 것 같던데……. 당연하겠지. 자기들 인생 꾸려가기 바쁠 테니까. 내가 내 아 버지에게 그랬듯이. (중략) 자랄 땐 부모님 기대에 맞추느라고, 결혼해서는 집 사고 애 들 키우느라고, 회사에서는 출세하고 사회생활 하느라고 내 욕망은, 내 필요는 늘 뒷전 이 었어요. 가끔씩 남자들끼리의 일탈로 스스로에게 보상하면서……. 그렇게 후회되면 인생 다시 한 번 살아보라고 누가 기회를 줘도, 글쎄요, 같은 조건이면 똑같이 살지 않 을까요?
- 〈그 남자의 꿈〉 중에서"


"음성 방황은 그만.

광수가 깜짝 놀라서 두리번거린다.

음성 내가 너를 선택했나니.
광수 (귀를 후비며) 뭐지? 누구야?
음성 나는 이름 이전의 존재. 내가 너를 선택했으니 나가 세상을 구원하라.
광수 대체 무슨 말이야? 당신 누구냐고? (중략) 헉! 무지개! 내 손에 무지개가 있어. 천상과 인간을 잇는 바로 그 무지개가. (지나는 사람들에게) 여기 이것 좀 보세요. 이거 보여 요? 신의 상징 무지개가 보여? 내가, 내가 바로 신과 인간을 잇는 다리이며 도구로 선 택된 거야. 하하하하, 으하하하하…….

- 〈신의 사도 출현 사건〉 중에서"


"실장 (일어서며) 지금부터 극비 국정비상대책회의를 시작하겠습니다. 오늘 논의할 주제는 바 로 '인구 급감에 따른 국가위기상황에 대한 우리 정부의 대책'입니다.
총리 잠깐! 회의도 기록을 안 합니까?
실장 총리님. 여기는 밀실이에요. 보통 '모처'라고 불리는 안전가옥. 이런 곳에서 나눈 말을 누가 기록으로 남깁니까?
총리 아니, 국가의 주요 정책을 논의하면서 어떻게 기록을 안 남깁니까?
실장 기록하는 게 능사는 아닙니다. 기록이 새 나가면 여야 간에 괜한 정쟁만 생기고, 될 일 도 안 되니까요.
총리 그 하나하나가 다 역사입니다. 허투루 할 게 아니지요.
실장 대통령님 앞에서 외람되지만, 이봐요, 총리님. 내가 정계에 발 들이고 50년 동안 깨달 은 게 있어요. 잘 들어요. 역사에는 두 가지가 있습니다. 드러난 역사와 드러나지 않는 역사.

- 〈자랑스런 태극기 앞에〉 중에서"


"여자 왜 여자들은 항상 안기기만 하냔 말이야. 왜 자기가 끌어안지 못하지? 저 여자를 봐. 갈비뼈 두 대만 뽀사주세요 하고 애원하는 것 같아.
그녀 어머, 언제? 나는 왜 못 들었지?
여자 저 여자의 온몸이, 저 무력한 눈동자가 말하잖아. 여자들은, 특히 TV 광고에 나오는 여자들은 대개 남자에게 뭔가를 갈구하지. 스스로 이룰 수도 있는데. 그런 여자들을 한 마디로 정의하면 뭔지 알아? 몸뚱이!
그녀 오, 쎄다.
여자 차라리 팜므파탈이 주체적이라는 면에서는 훨씬 나은지도 몰라.
그녀 상대에게 상처를 준다는 측면에서 팜므파탈이 옹호될 순 없다고 봐.
여자 말하자면 그렇다는 거지.
그녀 질투하니?
여자 뭐어?

- 〈그녀를 만나던 날〉 중에서"
"진섭 사랑했지. 지금도 가장 중요한 사람이고.
이오 그게 뭐야? 사랑한다는 거야, 안 한다는 거야?
진섭 헷갈리게 하려던 건 아닌데……. 사실 사랑이 뭔지 잘 모르겠어.
이오 결혼한 사람들이 공통적으로 사랑을 모른다고 말하는 게 참 이상해.
진섭 손님들이?
이오 아니. 이런 데 전화해서 누가 사랑 타령을 해? 그냥 내 주변 사람들을 보면 그렇다고. 결혼한 사람들은 현실을 말하고, 연애를 못 해봤거나 실연당한 사람들이 사랑을 말하 더라니까. 사랑은 그걸 이루지 못한 사람들 사이에만 감도는 바이러스 같은 건가봐.
진섭 오! 뜻밖이네. 아주 문학적이야.
이오 (내심 으쓱해서) 내가 좀 이런 업계에서도 남다르긴 하지.

- 〈사이〉 중에서"


"801호 마침내 만났네요.
901호 이거 놔요. 왜 남의 집 문을….
801호 잠깐 얘기 좀 해요. 잠깐이면 돼요.
901호 누구신데요?
801호 아참, 안녕하세요. 아랫집 사는 사람이에요. 대화 좀 할래도 통 만날 수가 없어서……. 아까 화장실 물 내리는 소리 듣고 튀어 올라왔어요. 한 번은 나오겠지, 설마 사회생활 하면서, 하고 기회를 봤지만 통 만날 수가 있어야죠. 그런데 이렇게 집에 계셨네요
901호 놔요, 이거.
801호 잠깐만 나와서 저랑 얘기 좀 해요. 아니면 제가 들어갈까요?
901호 아, 비켜요. 바빠 죽겠구만…….
801호 아무리 바빠도 이번엔 꼭 얘기해야겠어요. 인터폰도 안 되고, 관리실 직원이 초인종 눌 러도 문을 안 열어준다고 하고, 내가 너무 답답해서 지난달에는 반장을 다 찾아갔잖아 요. 이댁 사정 좀 알아보려고. 이웃하고 왕래가 없으시다면서요. 그런데 마침내 이렇게 딱!
- 〈대화〉 중에서"