메소드연기로 가는 길은 멀고 험난하다. 무엇보다 외롭다. 무엇이든 쉽게 빨리하는 법을 찾는 시대에 긴 수련과 인내의 시간을 요구하는 메소드연기훈련을 거쳐 가는 것, 가볍고 즐거운 것만을 일삼는 시대에 아프고 힘든 인간 경험과 혼란스러운 인간 내면을 깊이 탐구하면서 마음의 이치와 존재의 의미를 밝히려고 하는 것, 가짜가 득세하는 시대에 진짜를 추구하는 것, 이득과 유명세를 먼저 생각하는 시대에 진실을 추구하는 것, 비예술의 시대에 예술가가 되고자 하는 것, 남들이 가지 않는 길을 가는 것은 그 자체로 무척 외로운 길이기 때문이다. 그렇다고 외롭지 않기 위해서 남의 길을 갈 수는 없는 노릇이다. 배우는 남의 연기를 따라 하는 아류적 존재도 아니고 남이 시키는 연기를 그대로 수행하는 수동적 존재는 더더욱 아니다. 모든 뛰어난 예술가는 그 자체로 독보적인 존재이다. 예술가로서의 배우는 자신만의 길을 열어가고 걸어가야 한다. 자신만의 길을 가며 자기만의 예술을 해야 하는 배우를 위해 메소드연기의 모든 것은 존재한다. 자기만의 예술을 할 수 있는 자신만의 연기적 방법을 찾고 시도하고 발견하는 것, 그것이 메소드배우가 가는 길이다. 모두에게 유효한 방법은 없다. 모든 작품과 모든 캐릭터에게 유효한 방법은 더더욱 없다. 매번 새로운 방법을 찾고 시도하고 발견해 나갈 뿐이다. 멈춰있는 배우는 메소드배우가 아니다. 메소드연기는 획일적이고 일반화된 연기 과정과 훈련을 거부한다. 그렇기 때문에 메소드연기의 정신과 원리는 계승되어야 하지만, 연기 방법 자체는 배우에 따라 작품에 따라 역할에 따라 달라져야 마땅하다.

저자 : 김준삼 고려대학교 영문학과 및 동대학원 졸업(문학석사) 뉴욕 Lee Strasberg Theater Institute 메소드연기과정 수료 뉴욕 The Actors Studio Drama School 연기전공 석사(MFA) 현, 극단 블루바이씨클프러덕션 대표 및 예술감독 현, 메소드연기워크샵 대표 현, 한국예술종합학교 연극원 연기과 강사 현, 세종대학교 영화예술학과 강사 경희대학교 연극영화학과, 고려대학교 영어영문학과와 미디어학부, 국민대학교 연극영화학과, 서강대학교 영상대학원, 성균관대학교 연기예술학과, 세종대학교 무용학과, 한양대학교 영어영문학과 강사 및 객원ㆍ겸임교수 역임 출연작 〈인피니트 에이크〉, 〈정글〉, 〈의자 고치는 여인〉, 〈흑백다방〉, 〈이혈〉, 〈벤트〉, 〈비극의 일인자〉 외 연출작 〈칼라릿 누낫〉, 〈5필리어〉, 〈스탑 키스〉, 〈꽃샘추위〉, 〈실비아〉 외 논 문 「이미지, 상상, 그리고 반응」, 「한국연극학」(2012, 신진우수논문상 수상) 저 서 「메소드연기로 가는 길」(2008), 「배우, 시간여행자」(2019), 「배우적 상상력으로 희곡 읽기」(2019), 「연기와 예술 그리고 인생」(2022), 「셰익스피어 연기」(2024)

머리말 메소드연기로 가는 길 ...... 7 1부 메소드연기란 무엇인가? 1. 배우가 된다는 것은 ...... 19 2. 메소드연기란 무엇인가 ...... 25 3. 나와 캐릭터 ...... 81 2부 메소드연기의 배우훈련 4. 긴장의 이완 ...... 127 5. 배우훈련의 단계와 원칙들 ...... 159 6. 오감의 기억과 감각훈련 ...... 183 7. 정서적 기억훈련 ...... 249 8. 관찰훈련 ...... 267 9. 반응훈련 ...... 285 3부 메소드연기의 연기훈련 10. 연기의 원리와 실제 ...... 317 11. 독백을 통한 연기훈련 ...... 435 12. 장면 연기 ...... 467 4부 메소드배우의 대본 읽기-〈갈매기〉 들여다보기 13. 〈갈매기〉의 시간 구조와 캐릭터 관계 ...... 501 14. 〈갈매기〉 2막 니나 & 뜨레쁠레프 장면 들여다보기 ...... 513 15. 〈갈매기〉 4막 니나 & 뜨레쁠레프 장면 들여다보기 ...... 543 16. 〈갈매기〉의 결말에 대하여 ...... 599 맺음말 배우의 퀘렌시아 ...... 603 부록 1. 엑서사이즈 진도표 ...... 607 2. 대본의 연출적 분석을 위한 질문서 ...... 611