‘굿 뉴스’ 영토 개척자들의 이야기 자극의 시대, 뉴스가 시끄러워질수록 우리는 가장 인간적인 뉴스를 찾아 더 깊이, 더 조용히 삶의 온도를 담고 기록합니다. ‘평화의 소녀상’ 제작자, 칠곡 할매 래퍼, 장난감 병원…… 방방곡곡 현장을 누빈 MBC 영상기자들, 제작기와 실무 대화로 담아낸 기획 뉴스의 모든 과정 나쁜 뉴스와 가짜 뉴스의 범람 속에서 우리 시대 뉴스의 방향과 가치를 다시 묻는다 『뉴스에서 체온을 찾습니다』는 카메라를 메고 그늘진 현장으로 뛰어든 기자들의 이야기를 담은 책이다. 이 책은 ‘보통 사람들의 뉴스’를 만들기 위해 현장을 누빈 〈현장 36.5〉 영상기자들의 고민과 시도, 시행착오를 고스란히 담고 있다. 온갖 나쁜 뉴스와 가짜 뉴스들이 판을 치고 SNS가 일상의 일부가 된 시대에, 화려한 삶만을 조명하는 미디어 환경 속에서 공영방송의 뉴스는 어떤 목소리를 담아야 하는가 라는 질문에서 출발한 MBC 뉴스데스크 〈현장 36.5〉는, 코너 이름 그대로 ‘삶의 온도’를 보여주는 현장 중심의 피처스토리 뉴스다. 장애인, 청년, 이주노동자, 다문화가정 등 사회적 약자들의 목소리에 집중하며, 공영방송의 역할과 가치에 대해 다시 생각하게 한다. 故 김오랑 중령, ‘평화의 소녀상’을 만드는 장인들, 칠곡 할매 래퍼, 1000원 빨래방, 자폐 스펙트럼 장애가 있는 화가, 고려인 가족, 장난감 병원…… 삶의 체온을 지닌 영상이 뉴스의 한가운데에 놓인다. 『뉴스에서 체온을 찾습니다』는 MBC 뉴스데스크 코너 〈현장 36.5〉가 만들어지는 과정을 순서대로 세밀히 담는다. 발제, 취재, 촬영, 편집에 이르기까지 영상뉴스 제작의 전 과정을 현장감 있게 드러낸다.

저자 : 박지민 MBC 뉴스데스크 〈현장 36.5〉 MBC 뉴스데스크의 코너인 〈현장 36.5〉는 현장에서 만난 사람들의 체온을 시청자들에게 오롯이 전달하는 영상뉴스이다. 뉴스영상국 영상기자들이 피처스토리 형식으로 기획부터 편집까지 도맡아 뉴스를 제작한다. 약자들의 목소리, 저출생, 고령화, 지역 소멸 등을 집중적으로 조명하며 공영방송의 책무를 다하고자 노력한다. 영상기자들이 만드는 만큼 시청자의 눈길을 끄는 다양한 영상 기법을 뉴스에서 활용한다. 민주언론상, 한국영상기자상 등 다양한 상을 수상하며 언론계에서 호평받고 있다. 디지털 영화와 TV 제작 전공으로 석사학위를 받았다. 뉴스영상취재팀장을 거쳐 뉴스영상편집팀을 이끌고 있다. 저자 : 한지은 사진을 전공했다. 사람들의 이야기 속에서 의미를 찾고, 관찰과 표현을 통해 세상을 해석하는 것에 관심이 많다. 저자 : 허원철 신문방송학을 전공했다. 우크라이나, 그린란드, 독도 등 쉽게 갈 수 없는 현장을 누볐고 제38회 한국영상기자상을 수상했다. 저자 : 김동세 연극영화학과 영어영문학을 공부했다. 잠자는 시간 외엔 늘 뉴스를 틀어놓는 ‘뉴스 중독자’. 저자 : 김승우 영상과 디자인을 전공했다. 주로 사회팀 관련 스트레이트와 기획 아이템의 영상취재를 담당하고 있다. 저자 : 김준형 경영학을 전공했으며 현장에서 만난 사람들의 이야기를 영상으로 기록하는 것에 보람을 느끼고 있다. 저자 : 김희건 신문방송학을?전공했다.?‘장애인?탈시설’과?‘택배?현장의?불법적?노동?관행’을?취재해서?한국영상기자상을?받았다. 저자 : 손지윤 역사문화학과 법학을 전공했다. 정치, 역사, 노동 분야 이슈에 관심이 많고 현재는 주로 사건 사고 영상취재를 맡고 있다. 저자 : 위동원 홍콩에서 학창 시절을 보내며 저널리즘과 심리학을 전공했다. 스포츠 영상취재 전문가를 희망하는 스포츠 마니아. 저자 : 이지호 아랍어학을 전공하고 저널리즘과 뉴미디어 분야로 석사학위를 받았다. 위클리 제작팀을 거쳐 국회 여당 취재를 담당하고 있다. 저자 : 장영근 중동 언어를 전공했으나 뉴스가 좋아 카메라를 들고 있다. 땀과 눈물로 얼룩진 이들의 주름을 보다 선명히 담고 싶어 노력하고 있다.

머리말-〈현장 36.5〉, 평범한 삶의 현장에서 사람들의 체온을 찾습니다 프로세스, 영상뉴스는 이렇게 만들어집니다 〈현장 36.5〉 속으로-‘영상기자의 제작기’와 ‘기자들의 대화’ 1부-히어로, 현장에서 만난 평범한 영웅들 1장-‘12·12’ 그날, 험난한 정의를 택하다 ‘김오랑’ 기자들의 대화-도입부와 정리부, 그래픽 매치 2장-‘평화의 소녀상’을 만드는 사람들 기자들의 대화-뉴스 영상의 특성과 영상 서사 3장-스페인 신부의 파란 눈은?… ‘사랑의 색’ 기자들의 대화-인서트와 컷어웨이 4장-우린 작업복만 빨아요… 1000원 공공 빨래방 기자들의 대화-영상뉴스의 구성과 화제 전환 기법, 연역적 및 귀납적 영상 접근법 2부-장애, 함께 사는 세상 5장 ‘썰매 타고 골을 향해’… 얼음 위에서 하나 된 도전 기자들의 대화-뉴스의 리듬 6장-멋진 화가의 꿈… 자폐 화가가 그려내는 아름다운 세상 기자들의 대화 뉴스-영상의 입체감과 앵글 7장-당신의 미용실, 문턱을 넘어 함께해요 기자들의 대화-뉴스 영상 속 구도 8장-“아빠는 9살”… 한 ‘돌봄 청년’의 이야기 기자들의 대화-시청자의 시야를 고려한 뉴스 제작 3부-지역, 먼 곳이 아닌 주변의 이야기 9장-‘조선소 훈민정음’… 언어장벽 허물기 기자들의 대화-숏 사이즈와 공정성 10장-손녀처럼 보이겠지만… 우리 이장님 기자들의 대화-뉴스 자막과 현장음 11장-‘무사히 오기를’… 가족 걱정에 애타는 고려인들 기자들의 대화-사례 취재와 구성 12장-칠곡 할매 래퍼, ‘못 배운 한을 노래하다’ 기자들의 대화-뉴스 속 소리의 종류와 역할 4부-축소사회, 달라진 사회의 단면들 13장-혈연을 넘어… “그렇게 가족이 된다” 기자들의 대화-뉴스의 형식과 피처스토리 14장-느린아이… 전력 질주하는 부모 기자들의 대화-초상권 보호과 포커스 15장-72년의 잊지 못할 그리움, 여전히 남은 이산가족 기자들의 대화-뉴스 아카이브와 음악의 활용 16장-‘그들을 조국의 품으로’… 유해발굴감식 현장 기자들의 대화-카메라의 높이 17장-동심까지 치료하는 장난감 병원 기자들의 대화-이미지 표현의 역사 속 뉴스 영상

이 책은 그 피처스토리를 제작하는 과정을 담았습니다. 우선 ‘제작기’가 있습니다. 일종의 성찰적 에세이입니다. 제작 당시 많아야 5년 차 정도였던 영상기자들, 사회 초년생에 가까운 이들이 어떤 문제의식에서 이런 아이템을 발제했고 이야기를 끌고 갈 인물과 사례는 어떻게 선정하고 섭외했는지 설명합니다. 이야기를 풀어내기 위한 영상취재, 편집 계획과 그 계획의 수정, 그 과정에서 겪은 시행착오를 가감 없이 풀어냅니다. 무엇보다 현장에서 약자나 보통 사람의 목소리를 직접 접하면서 느
낀 감정과 이를 통해 품게 된 우리 사회의 변화에 대한 바람을 이야기했습니다. _「머리말」에서

시청자의 시선을 사로잡으려면 화제성이 있거나 소위 그림이 되는 아이템이 좋다. 하지만 가장 중요히 생각할 부분은 사회적 울림, 즉 아이템이 뉴스로 드러낼 수 있는 메시지다. _「프로세스, 영상뉴스는 이렇게 만들어집니다」에서

시간이 흘러도 이 땅에 태어난 우리 모두의 얼굴에는 ‘소녀’가 남아 있다. 무언가를 직접 빼앗겨본 사람도, 빼앗김을 기억하는 사람도 언제든지 소녀가 될 수 있다. 공동의 기억은 비극의 역사로 기록된다. 하지만 비극조차도 역사다. 다만 그 상처를 치유하고 문제를 해결하려면 모두의 노력이 필요하다. 이야기에 귀를 기울이려는 노력, 기억하려는 노력, 기록하려는 노력. 다행히도 다양한 시민이 각자의 일상에서 그 상처를 담담히 기억하고 기록하고 있다. 일상을 이어나간다면 우리가 만든 그 시절의 그 소녀는 영원히 기억될 것이다. _「2장-‘평화의 소녀상’을 만드는 사람들」에서

강한 전달력이 있는 인서트나 컷어웨이는 그냥 확보되는 게 아니야. 사전 취재 단계에서부터 주제를 깊이 고민해야 하고 또 현장취재에서도 피사체를 면밀히 관찰해야 활용할 수 있지. 눈에 보이는 것들만이 아니야. 상징적이고 함축적인 메시지를 내포한 피사체들은 발견하기 어려워. 한 발짝 물러서서 현장을 바라볼 때 비로소 보이는 경우가 많지. _「3장-스페인 신부의 파란 눈은?… ‘사랑의 색’」에서

클로즈업을 어느 시점에 보여주느냐는 뉴스의 성패를 좌우할 만큼 중요한 결정이지. 보편적인 정보를 바탕으로, 구체적인 사안을 보는 것과 그 반대의 경우에 시청자의 인지 과정은 달라지기 때문이야. 정해진 답이 있는 건 아니지. 뉴스가 다루는 소재 혹은 뉴스 장르에 따라, 시청자의 흥미와 이해의 정도를 고려해서 결정하면 된다고 생각해. _「4장-우린 작업복만 빨아요… 1000원 공공 빨래방」에서

일정 시간 묶여 있어야 하는 회사에 들어가기는 현실적으로 힘들다고 판단한 하라 씨는 기타를 가르치고 제작하는 프리랜서의 길을 선택했다. 동행 취재를 하는 동안, 지금 하는 일에 대한 하라 씨의 애정을 느낄 수 있었지만 동시에 마음 한구석에 남은 배우에 대한 미련 역시 찾을 수 있었다. “이 모든 게 끝났으면 좋겠다고 생각했어요….” 가장 힘들었던 순간, 하라 씨가 떠올린 생각을 들을 수 있었다. 삶의 무게를 두 배로 짊어진 그 무게감이 나에게도 전해졌다. 그러나 하라 씨에게 무겁기만 했던 ‘돌봄’의 개념이 변화한 순간이 있었다.
“아빠가 저를 돌봐주는 상황이 왔더라고요.” _「8장-“아빠는 9살”… 한 ‘돌봄 청년’의 이야기」에서

TV 뉴스의 가장 큰 힘인 사실성 역시 숏 사이즈의 중요성과 관련이 있죠. 시청자들은 TV 뉴스를 볼 때, 보통 기사 내용을 100퍼센트 진실이라고 생각하지는 않아요. 하지만 영상의 경우는 달라요. 눈에 보이니 사실 여부를 의심하지 않고 있는 그대로 받아들이는 경우가 대부분이죠. _「9장-‘조선소 훈민정음’… 언어장벽 허물기」에서

우리나라에서 한 하면 빼놓을 수 없는 세대가 있다. 일제강점기와 한국전쟁을 겪은 할머님들이다. 가난의 역사와 남녀 불평등 속에 기본적인 교육도 받을 수 없었던 세대이다. …… 이렇게 경상북도 칠곡군에 본인들의 삶을 랩으로 표현하는 할머님들이 있다는 소식을 알게 됐다. 우리나라 역사상 가장 한이 많은 이들이 힙합을 한다고 하니 〈현장 36.5〉가 가지 않을 수 없었다. _「12장-칠곡 할매 래퍼, ‘못 배운 한을 노래하다’」에서

찬민의 아버지는 영상 후반부에 “가족이란 그저 이해하고 편이 되어주는 것”이라고 말한다. 아직도 우리 사회에는 ‘정상 가족’의 범주에 묶이지 못한 수많은 가족이 있다. 누가 이들을 가족이 아니라고 할 수 있을까. 진정한 가족이란 혈연이 아니라, 서로를 이해하고 지지하는 마음에서 비롯되는 것이 아닐까. 이 영상을 통해 위탁가 정의 현실을 알리고 사회적 인식이 조금이라도 변화하기를 간절히 바랐다. _「13장-혈연을 넘어… “그렇게 가족이 된다”」에서

그런 맥락에서 현장에 나갈 때면, 피사체를 바라보는 나의 시점에 항상 신중해야겠다고 생각해요. 내가 바라보는 시선이 곧 시청자의 시선이 될 텐데 지금의 내 시선이 과연 시청자들이 수용하기에 객관적이고 일반적일지, 제3자적 시점은 잘 유지하고 있는지 자문을 해보는 거죠. _「16장-‘그들을 조국의 품으로’… 유해발굴감식 현장」에서

현실적인 부분을 고려할 때, 바로크시대의 회화들은 영상기자들에게 훌륭한 교과서가 될 수 있다고 생각해. 빛을 관찰해서 명암을 섬세하게 표현한 당시의 그림들을 참조하면서 조명을 설계하는 거지. 실제로 몇몇 필름 스쿨에서는 바로크시대의 회화와 비슷한 장면을 재현하는 과제를 내주기도 한다고 해. 빛의 성질을 파악하고, 명암 대비를 통해 평면 디스플레이 위에 3차원적 입체감을 부여하는 방법을 터득하도록 하는 교육적 의도가 있겠지. _「17장-동심까지 치료하는 장난감 병원」에서

★한국영상기자상, 민주언론상, 이달의 영상기자상 수상! “손끝이 닿아야 감각할 수 있는 체온을 시각과 청각으로 느끼게 하며 ‘배드 뉴스’가 넘치는 흐름 속에 ‘굿 뉴스’의 영토를 개척했다. 단순한 제작 후기가 아니라 영상 스토리텔링의 교과서다” _박성호(방송기자연합회장) “뉴스에서 사용하는 거의 모든 영상 촬영과 편집의 기법들을 체계적으로 설명한다. 영상 저널리즘을 배우고자 하는 이에게는 든든한 길잡이가, 일반 독자에게는 따뜻한 세상을 꿈꾸는 영상기자들의 진심을 보여주는 창이 되어줄 것이다.” _양동암(MBC 뉴스영상국장) 장애인, 이주노동자, 다문화가정, 농민과 청년 등 화면 속에서 지워졌던 사람들의 삶을 뉴스의 중심으로 〈현장 36.5〉는 2018년 2월 MBC 주말 뉴스데스크에서 시작된 기획 코너다. 영상기자들이 기획, 촬영, 편집까지 직접 맡아 만드는 피처스토리(feature story, 기획 뉴스) 형식으로 제작된다. 평균 4~5분 남짓한 짧은 리포트지만 ‘소외’ ‘약자’ ‘마이너’라는 키워드들에 집중하여 약자의 목소리, 저출생과 고령화 문제, 지역 소멸 같은 시대적 과제를 꾸준히 조명했다. 권력이나 사건 사고에 치중되는 뉴스의 무게중심을 우리 주변 사람에게 두려는 것이다. 그렇게 〈현장 36.5〉는 주말 코너를 넘어 사람의 체온인 36.5도를 전하는 창이 되었다. 사람에 집중하는 시선은 동시에 영상 언어를 풍부하게 했고 제작 기법 또한 계속 진화했다. ENG 카메라와 미러리스 카메라와 액션캠과 드론 등 다양한 취재 장비를 사용한 촬영, 현장음을 살린 편집과 다각도 화면 전환, 자막과 컷어웨이 등 활용한 독창적 영상 기법 등 새로운 시도를 축적하며 영상뉴스 표현법을 확장해왔다. 한국영상기자상, 민주언론상, 이달의 영상기자상 등 다수의 언론상을 수상하며 언론계 안팎에서 호평을 받았다는 점도 그 성과를 입증한다. “영상뉴스는 구체적으로 어떻게 제작되나요?” 우리 곁의 이야기로 영상뉴스 한 편을 완성하다 이 책은 영상뉴스가 어떻게 만들어지는지를 구체적으로 보여준다. 각 장에는 실제 리포트와 함께 ‘영상기자의 제작기’와 ‘기자들의 대화’가 나란히 실려 있다. 제작기는 아이템 발제, 섭외, 촬영, 편집 과정을 성찰적 에세이 형식으로 기록했고 ‘기자들의 대화’는 데스크와 영상기자가 나눈 논의로 영상뉴스 제작의 원칙과 기법을 짚는다. 이 과정에서 카메라 앵글, 트랜지션, 컷어웨이, 현장음 배치 같은 구체적 기술이 실제 리포트와 함께 제시된다. 단순한 사례집을 넘어 영상 저널리즘의 실무 참고서로도 기능하는 것이다. 또한 기사와 제작기를 단순히 나열하는 데 그치지 않고 실제 취재 현장에서 쓰인 질문지, 협조 공문, 예비 구성안, 편집 시트 같은 자료를 함께 수록했다. 독자는 뉴스 제작이 어떻게 준비되고 완성되는지를 구체적으로 따라가며 이해할 수 있다. 〈현장 36.5〉 코너 기획부터 방송까지 카메라를 메고 현장으로 간 기자들의 모든 기록 이 책은 총 네 개의 부로 나뉜다. 1부 ‘히어로, 현장에서 만난 평범한 영웅들’은 12·12 사태 때 정의를 선택한 故 김오랑 중령, ‘평화의 소녀상’을 빚어내는 장인들, 1000원 빨래방을 운영하는 이웃, 사랑을 실천하는 파란 눈의 스페인 신부 등 평범한 삶의 용기와 헌신을 기록한다. 2부 ‘장애, 함께 사는 세상’은 파라 아이스하키 선수들의 훈련과 도전, 세상을 화폭에 담아낸 자폐 화가, 장애인 등 누구에게나 미용실 같은 사례로 ‘함께 산다’는 의미를 기록한다. 3부 ‘지역, 먼 곳이 아닌 주변의 이야기’는 조선소에서 다시 쓰인 훈민정음, 한국에 뿌리내린 고려인 가족, 칠곡 할매 래퍼 등 주변부라 불렸던 삶을 다시 중심에 놓는다. 4부 ‘축소사회, 달라진 사회의 단면들’은 재정의되는 가족의 형태, 이산가족의 기다림, 유해발굴 현장의 기록, 아이들의 마음을 되살리는 장난감 병원 등 변화하는 사회의 단면을 담아낸다. 발제 단계에서 오간 질문, 현장 속 시행착오, 편집실의 토론까지 이 책은 영상뉴스 제작기를 구체적으로 드러낸다. 카메라 앵글, 트랜지션, 현장음 배치 같은 선택은 단순한 기술이 아니라 메시지와 직결된다는 사실을 보여준다. “뉴스에서 사용하는 거의 모든 영상 촬영과 편집의 기법들을 체계적으로 설명한다”는 양동암 MBC 뉴스영상국장의 말처럼 이 책은 영상 저널리즘을 배우는 이들에게 든든한 길잡이가 되는 것이다. 그늘 속 이야기를 비추는 카메라, 공동체를 지탱하는 뉴스의 진짜 역할 사회학자 허버트 갠즈가 지적했듯 뉴스는 흔히 권력자나 유명인의 발언에 집중하는 경향이 있다. 그러나 〈현장 36.5〉는 그 흐름을 비껴가 평범한 사람들의 얼굴과 목소리를 기록해왔다. 박성호 방송기자연합회장이 “〈현장 36.5〉는 평범한 사람들의 세계를 뉴스에 끈기 있게 심었다”고 말했듯 이 책은 ‘배드 뉴스’의 소용돌이에서 ‘굿 뉴스’의 영토를 넓히려는 시도를 담는다. 무엇보다 이 책은 저널리즘의 본령이 사건 전달이 아니라 사회적 연대를 세우는 데 있다는 점을 일깨운다. 보통 사람들의 삶을 뉴스 한가운데에 세우는 일, 그것이야말로 공영방송이 보여줘야 할 책무라는 것이다. 뉴스로 현실의 체온을 기록하는 일은 공동체를 지탱하는 힘이 된다. 『뉴스에서 체온을 찾습니다』는 그 힘을 구체적인 기록으로 보여주며 영상 저널리즘을 배우고 싶은 이에게는 교재, 독자에게는 저널리즘의 책임을 상기시키는 예시가 된다.