사카키바야시 메이의 『독이 든 화형 법정』이 블루홀식스에서 출간되었다. 블루홀식스는 창립 이래 매년 미스터리, 추리소설 출판 종수가 압도적 1위인 출판사이다. ‘유키 하루오’, ‘미키 아키코’, ‘아사쿠라 아키나리’, ‘하야사카 야부사카’, ‘후루타 덴’ 등 국내 미출간 작가들의 작품들과 국내에서 아직 인지도가 없었던 ‘오승호’(고 가쓰히로), ‘우사미 마코토’ 작가의 작품들을 블루홀식스의 사명(使命)으로 알고 출간하여 왔다. 특히 ‘나카야마 시치리’의 작품들을 시리즈별로 꾸준히 출간하여 나카야마 시치리는 현재 일본을 대표하는 인기 작가가 되었다. 이 또한 블루홀식스 출판사만의 성과이자 지향점이라고 할 수 있다. 『독이 든 화형 법정』은 사카키바야시 메이의 첫 번째 장편 미스터리로, 폭풍 같은 논리와 충격적인 결말이 돋보이는 특수 설정 본격 미스터리다. 현실적인 법 논리와 비현실적인 마법의 규칙이 동시에 작동하는 불가능한 화형 법정 속에서 치열한 논리 게임이 펼쳐지는데……

Ⅰ Ⅱ Ⅲ 옮긴이의 말

첫 문장
바다 위를 흐르는 구름.
구름 사이에 선 마녀가 희미한 초승달을 올려다보고 있다.

헤아릴 수 없는 피로감이 하얀 입김이 되어 입에서 나왔다. 그래도 초승달을 똑바로 올려다보는 마녀의 눈동자는 아직 빛을 잃지 않았다.
구름 아래에서 엔진 소리가 낮게 울렸다. 이 근처에 국군 비행장이 있다는 걸 마녀는 알았다. 이 나라의 밤하늘이 마녀만의 것이 아니라는 사실도. p.9

차 안은 무거운 침묵으로 가라앉아 있었다. 창살이 달린 차창 너머로 컬러는 앞쪽을 봤다. 호송차는 도시 너머에 보이는 검은 건축물을 향해 나아가고 있다. 그것은 마치 대지 위에 돋아난 거대한 종양처럼, 솟았다기보다 웅크리고 있다는 표현이 더 어울릴 정도로 기괴한 건축물이었다.
컬러는 그 건물의 이름을 알았다.
화형 법정. 마녀를 심판하기 위한 특별 법정이다. p.11

앨리스는 문을 열고 복도로 나가려다가 아직 소녀에게 이름도 알려 주지 않았다는 걸 깨닫고 돌아왔다.
“난 앨리스야. 잘 부탁해.”
소녀는 침대 위에서 샌드위치를 베어 물고 있었다. 돌아온 앨리스를 보며 황급히 샌드위치에서 입을 떼더니.
“난…… 컬러.”
그렇게 말하고는 다시 입에 넣은 빵 조각을 천천히 우물거렸다. p.34

양이 2층 배심원석을 봤다. 달칵달칵하는 작은 기계음과 함께 배심원들의 패널이 하나씩 뒤집힌다. 양의 논증이 배심원의 판단을 바꾼 것이다. 결국 ‘마녀’ 패널은 이제 두 장밖에 남지 않았다.
“이런, 이런. 피고인의 무죄 가능성이 점점 커지는군요.
자, 오페라 님. 반대 신문 하시겠습니까?” p.82

“……됐다.”
고양이는 놀란 얼굴로 자기 몸을 바라봤다.
“말도 안 돼. 지금까지 내 노력은 대체 뭐였던…….”
앨리스는 어깨를 축 늘어뜨리며 풀이 죽었다.
“좋아하기는 일러. 인간으로 다시 돌아갈 때는 또 다른 요령이 필요한데…….”
다레카가 말을 끝마치기도 전에 고양이는 다시 눈 깜짝할 사이에 컬러로 돌아왔다. 컬러는 어리둥절한 듯이 앨리스와 다레카를 바라봤다.
“쳇. 얘도 재능형이었네.”
다레카는 못마땅한 것처럼 혀를 찼다. p.165

‘여객선의 마녀’ 사건은 이 나라의 형법 체계를 뿌리째 흔들었다. 당시 아직 법대생이던 오페라도 관심을 가졌고 학생과 교수들 사이에서는 열띤 논쟁이 자주 펼쳐지고는 했다. 마법으로 살인을 저지른 마녀를 마법을 인정하지 않는 법률로 처벌할 수 있는가. 교수들은 대체로 무죄 판결을 지지했지만 형법의 허점을 지적하는 학생도 적지 않았다. p.348

“마녀를 증오하기 때문이에요. 컬러나 다레카 같은 개인을 향한 감정이 아니라, 전 ‘마녀’라는 존재와 현상 자체가 너무 무섭고 싫어요. 어쩌면 의료인이 병원균에게 품는 감정과 비슷할지도 모르겠네요. 전 화형 법정과 심문관분들께는 어떤 감정도 없어요. 오히려 이 제도는 세상에 없어서는
안 될 제도라고 생각하고 있고, 아가씨가 법정에 임하시는 것도 진심으로 응원했답니다. 결과적으로…….” p.372

“저라는 존재를 규정하는 단어가 있다는 게 참을 수 없을 만큼 싫고 역겨워요. 출신, 집안, 부모의 직업 같은 거 말이에요. 전부터 그런 프로필이 숨 막힐 정도로 싫었어요. 그래서 웬만하면 한 곳에서 1년 이상 살지 않으려고 했고, 이름도 자주 바꿔야 직성이 풀렸죠. 아무것도 아닌 인간으로 존재하는 것에 집착한다고 표현하면 될까요.” p.422

지금부터는 최악을 피하기 위한 싸움이다. 메이슨의 사악함에 맞서려면 지금껏 쌓아 온 모든 공작을 철회해서라도 맞서야 한다.
그렇게 마음먹고 양은 문손잡이에 손을 얹었다. p.514

그럼에도.
“앨리스 양, 앨리스 양……! 부디, 이야기를……!”
재판 종료까지 이제 얼마 남지 않았다. p.545

“맞습니다. 당신은 이 나라가 오랜 역사와 함께 가꿔 온 형법의 이치에 따라 심판받을 겁니다. 당신의 모든 죄악이 낱낱이 세상에 드러날 겁니다.” p.551


“마녀가 출몰한 건 이 나라뿐만이 아니에요. 지금도 세상 어딘가에 우리가 아직 쓰지 못하는 마법을 능숙하게 구사하는 마녀가 있을지도 모르죠. 그런 희망을 품는다고 해서 나쁠 건 없잖아요?” p.562~563

불가능한 법정에서 시작된 독과 불의 논리 게임. "그래. 난 마녀야." 『독이 든 화형 법정』의 작가 사카키바야시 메이는 2021년 제21회 ‘미스터리즈! 신인상’ 입선작인 「15초」가 포함된 데뷔 단편집 『15초 후에 죽는다』를 내놓으며 한일 양국에서 주목받았다. 그런 작가의 두 번째 출간작이자 최초의 장편 미스터리가 바로 『독이 든 화형 법정』이다. 이 작품은 작가가 데뷔작에서 보여준 실험정신을 한층 극대화한 작품이자 논리와 상상력을 극한까지 밀어붙인 특수 설정 본격 미스터리다. 특히 고전 추리소설의 교과서 격인 두 작품, 즉 앤서니 버클리의 『독 초콜릿 사건(The Poisoned Chocolates Case)』(1929)과 존 딕슨 카의 〈화형 법정(The Burning Court)〉(1937)을 ‘법정’이라는 한 공간 안에서 결합해 ‘특수 설정 리걸 미스터리’라는 완전히 새로운 형태로 재탄생한 작품이다. 『독이 든 화형 법정』은 앤서니 버클리의 정교한 논리 게임과 존 딕스 카의 불가사의한 공포를 무대 위에 올려놓고 두 세계가 서로를 부정하면서도 동시에 성립하게 하는 영리하고 대담한 시도를 보여준다. 더 나아가 매력적인 캐릭터 설정, 긴장감 있는 전개, 예상을 뒤엎는 반전과 결말까지 더해져 미스터리 마니아뿐만 아니라 일반 독자들도 충분히 흥미를 느낄 수 있다. 고전의 계보를 잇는 동시에 그 외연을 오늘날의 시대에 맞춰 확장한, 사카키바야시 메이의 야심이 가득 한 작품인 것이다. 작품의 내부로 들어가보자면, 『독이 든 화형 법정』의 무대는 현실에서는 조금 벗어난 공간이다. 이 세계에서는 마녀로 지목된 자를 불로 단죄하는, ‘화형 법정’이라는 특수 사법기관이 존재한다. 이 법정은 일반 법정과는 매우 다른데, 일단 마녀의 범행이 의심되는 사건이 발생하면 화형 법정 건물이 사건 현장 인근에 저절로 출현하고, 재판이 끝나면 사라지는 것이 특징이다. 그리고 판사 대신 정체를 알 수 없는 열두 명의 배심원이 제한된 시간 동안 패널식 간판에 ‘○○는 마녀’라는 문구를 내거는 것으로 평결을 내린다. 재판이 시작되면 화형 심문관부터 방청객에 이르기까지 그 누구도 법정 밖으로 나갈 수 없으며, 재판 종결 시 피고인이 마녀가 아니라는 판결이 나오거나 배심원단의 ‘마녀’ 평결 수가 결국 과반을 넘어 피고인이 업화의 불길에 휩싸이면 그제야 법정 문이 열린다. 이 재판에서는 사건의 진상이나 피고인의 진범 여부는 판결의 대상이 아니며 오로지 배심원들이 피고를 ‘마녀라고 생각하는가, 아닌가’만을 다룬다. 그런 불합리한 제도 속에서 작품 속 등장인물은 하나둘 마녀로 의심받아 이 지옥의 법정에 서게 되고 그 법정 안에서는 ‘불’의 화형 심문관과, ‘독’한 변호인이 치열하게 대립한다. 현실적인 법 논리와 비현실적인 마법의 규칙이 동시에 작동하는 이 ‘불가능한 법정’ 속에서 ‘독’과 ‘불’이 펼치는 치열한 논리의 게임을 맛보시기를 바란다. 마법으로 살인을 저지른 마녀를 마법을 인정하지 않는 법률로 처벌할 수 있는가? 기발한 법정 논리 배틀! 기상천외한 아이디어로 추리소설계의 이목을 한번에 끈 신예 작가 등장! ‘나올 만한 트릭은 전부 나왔다’는 말이 농담으로 들리지 않을 정도로 추리 장르의 기준이 상당히 높은 일본 추리소설계에서 새로운 움직임이 시작되었다. 거장들이 탄탄하게 자리 잡고 있는 일본 추리소설계에 꿈틀꿈틀 신예 작가들이 움직이기 시작한 것이다. 신예 작가들이 선보이는 작품들 중에는 ‘특수 설정 미스터리’가 많은 부분을 차지한다. 판타지적 요소와 논리적인 미스터리적 요소를 융합한 형식을 뜻하는데, 여기서 필수적인 것이 바로 기발한 아이디어다. 그리고 이 기발한 아이디어를 갖춘 작가가 바로 사카키바야시 메이이다. 일본 미스터리 소설계에 젊은 신예 작가가 등장한 것이다. 기발한 아이디어와 훌륭한 구성 능력으로 찬사를 받는 사사키바야시 메이는 1989년생으로 아이치현 출신에 나고야대학을 졸업했다. 2015년 단편작 「15초」로 제12회 ‘미스터리즈! 신인상’ 가작을 수상했다. ‘피해자가 죽기 직전의 15초’라는 하나의 상황 속에서 피해자와 범인의 독특한 공방을 그린 이 작품은 높은 평가를 받으며 일본 추리작가 협회가 매년 발행하는 앤솔러지 작품집에도 수록됐다. 2021년 같은 작품을 포함한 단편 미스터리 네 편이 수록된 『15초 후에 죽는다』로 데뷔했다. 그리고 두 번째 작품이자 첫 장편 미스터리가 바로 『독이 든 화형 법정』이다. 『15초 후에 죽는다』는 요네자와 호노부, 노리즈키 린타로 등 선배 작가들에게 극찬을 받았고, 그로 인해 「15초」는 일본의 인기 드라마 시리즈인 ‘기묘한 이야기’에서 영상화되기도 했다. 일본에서 2024년 『독이 든 화형 법정』이 출간된 이후 결말이 주는 강한 여운에 자극을 받아 등장인물들의 향후 이야기가 궁금하다는 독자들의 요청이 쇄도하며 시리즈화를 요청하는 목소리가 나오고 있다고 한다. 이후 『독이 든 화형 법정』의 속편이 나오든 완전히 새로운 다른 작품이 나오든 신예 작가의 예측 불가능한 작품 활동을 지켜봐주기를 바란다.