▶ 합창연주에 관한 내용을 담은 전문서적입니다.

저자 : 이택희 ●박사학위 없이 연구에 매진하는 [광야의 연구자] ●지휘대를 떠나 대원으로 노래하는 [잊혀진 지휘자] ●읽히지 않는 글을 열심히 쓰는 [외로운 기고가] ●팔리지 않는 책을 꾸준히 발간하는 [실패한 발행인] ●이루기 어려운 일에 삶을 불태우는 [꿈꾸는 망상가]

책의 머리에 제1편 기초지식/ 11 제1장 창법의 의미/ 13 Ⅰ. 창법이해의 필요성 .................................................................................................... 13 Ⅱ. 창법이해의 관점 ........................................................................................................ 15 Ⅲ. 의미에 대한 몇 가지 견해 ...................................................................................... 17 Ⅳ. 창법과 가창법 ............................................................................................................. 19 Ⅴ. 창과 가창 ..................................................................................................................... 21 Ⅵ. 창법의 의미 ................................................................................................................. 22 제2장 f와 p/ 27 Ⅰ. f와 p의 의미 ................................................................................................................ 27 Ⅱ. 음질?음색?명암?음량 등과의 관계 ....................................................................... 29 Ⅰ) 음질과의 관계 ............................................................................................................ 29 Ⅱ) 음색과의 간계 ............................................................................................................ 30 Ⅲ) 명암과의 관계 ............................................................................................................. 30 Ⅳ) 음량과의 관계 ............................................................................................................ 30 Ⅲ. p를 부르는 법의 이해 ............................................................................................... 31 Ⅳ. f와 p에 대한 특별한 견해 ...................................................................................... 32 제3장 Accent/ 37 Ⅰ. Accent의 이해 ............................................................................................................ 37 Ⅰ) 박자에 의한 Accent ................................................................................................. 38 Ⅱ) 기호에 의한 Accent ................................................................................................. 39 Ⅲ) Rhythm에 의한 Accent .......................................................................................... 43 Ⅳ) Melody에 의한 Accent ........................................................................................... 45 Ⅴ) 가사에 의한 Accent ................................................................................................. 46 Ⅱ. Accent의 표현 ............................................................................................................ 47 Ⅰ) Accent의 펴현원리 ................................................................................................... 47 Ⅱ) Accent의 표현방법 ................................................................................................... 48 제4장 기타/ 55 Ⅰ. 강소절과 약소절 ......................................................................................................... 55 Ⅰ) 소절의 수와 강소절의 위치 ................................................................................... 56 (Ⅰ) 규칙적인 구조 ........................................................................................................... 56 (Ⅱ) 불규칙적인 구조 ...................................................................................................... 59 (Ⅲ) 6소절의 구조 ............................................................................................................. 63 Ⅱ) Climax와 강소절의 위치 ......................................................................................... 64 (Ⅰ) 그룹의 중심부분에 있는 경우 ............................................................................. 65 (Ⅱ) 그룹의 처음에 있는 경우 ...................................................................................... 65 Ⅱ. 남성적 종지와 여성적 종지 .................................................................................... 66 Ⅰ) 남성적 종지 ................................................................................................................. 67 Ⅱ) 여성적 종지 ................................................................................................................. 68 Ⅲ. 3화음의 전위화음 ....................................................................................................... 72 제2편 창법의 이해/ 79 제5장 레가토창법/ 81 Ⅰ. 의미의 이해 ................................................................................................................. 82 Ⅰ) 스타카토의 이해 ........................................................................................................ 82 Ⅱ) 레가토창법의 이해 .................................................................................................... 83 Ⅱ. 표기법 ........................................................................................................................... 84 Ⅲ. 레가토창법과 발성 .................................................................................................... 86 Ⅳ. 레가토창법과 발음 ..................................................................................................... 89 Ⅴ. 유의할 점 ..................................................................................................................... 92 제6장 스타카토창법/ 99 Ⅰ. 의미의 이해 ............................................................................................................... 100 Ⅰ) 스타카토의 이해 ...................................................................................................... 100 Ⅱ) 스타카토창법의 이해 .............................................................................................. 101 Ⅱ. 표기법 .......................................................................................................................... 102 Ⅲ. 스타카토창법과 발성 .............................................................................................. 104 Ⅳ. 스타카토창법과 발음 .............................................................................................. 106 Ⅴ. 유의할 점 ................................................................................................................... 107 제7장 논 레가토창법/ 115 Ⅰ. 의미의 이해 ............................................................................................................... 116 Ⅰ) 논 레가토의 이해 ................................................................................................... 116 Ⅱ) 논 레가토창법의 이해 ........................................................................................... 117 Ⅱ. 표기법 ......................................................................................................................... 117 Ⅲ. 논 레가토창법과 발성 ............................................................................................ 118 Ⅳ. 논 레가토창법과 발음 ............................................................................................ 119 Ⅴ. 악기에 의한 비교설명 ............................................................................................ 120 Ⅰ) 피아노의 경우 .......................................................................................................... 121 Ⅱ) 리코오더의 경우 ...................................................................................................... 122 Ⅲ) 바이올린의 경우 ...................................................................................................... 123 제8장 마르카토?포르타멘토창법/ 129 Ⅰ. 마르카토창법 ............................................................................................................. 129 Ⅰ) 의미의 이해 .............................................................................................................. 129 Ⅱ) 표기법 ......................................................................................................................... 130 Ⅲ) 비교이해 ..................................................................................................................... 130 (Ⅰ) 마르카토와 논 레가토 .......................................................................................... 131 (Ⅱ) 마르카토와 레가토 ................................................................................................ .131 (Ⅲ) 마르카토와 스타카토 ............................................................................................ 132 Ⅱ. 포르타멘토창법 ......................................................................................................... 133 Ⅰ) 의미의 이해 ............................................................................................................... 133 Ⅱ) 표기법 ......................................................................................................................... 134 Ⅲ) 포르타멘토와 발성 .................................................................................................. 135 Ⅳ) 포르타멘토와 발음 ................................................................................................. 135 Ⅴ) 포르타멘토와 레가토 ............................................................................................. 136 Ⅵ) 유의할 점 .................................................................................................................. 138 제9장 허밍?고정 도?이동 도창법/ 143 Ⅰ. 허밍창법 ...................................................................................................................... 143 Ⅰ) 허밍의 원리 ............................................................................................................... 144 Ⅱ) 허밍의 방법 ............................................................................................................... 144 Ⅲ) 유의할 점 ................................................................................................................... 146 Ⅱ. 고정 도?이동 도 창법 ............................................................................................ 147 Ⅰ) 고정 도 창법 ............................................................................................................. 147 Ⅱ) 이동 도 창법 ............................................................................................................. 149 제10장 그 밖의 창법/ 155 Ⅰ. 메사 디 보체 창법 .................................................................................................. 155 Ⅰ) 의미의 이해 ............................................................................................................... 155 Ⅱ) 표현의 방법 ............................................................................................................... 158 Ⅱ. 메자 보체 창법 ......................................................................................................... 158 Ⅲ. 메아리 창법 ............................................................................................................... 160 Ⅳ. 포르타토와 트릴러 ................................................................................................... 163 Ⅴ. 테누토 창법 ................................................................................................................ 164 제11장 연구자료/ 171 Ⅰ. 레가토 창법 ............................................................................................................... 171 Ⅱ. 메사 디 보체 창법 ................................................................................................... 172 Ⅲ. 스타카토 창법 ........................................................................................................... 174 Ⅳ. 마르카토 창법 ........................................................................................................... 175 참고문헌/ 185 찾아보기/ 187 부록/ 191

서문

1988년 9월 15일 창법연구를 쓴 이후 참으로 오랜 시간이 흘렀다. 지금이 2017년 12월 17일이니까 30년 하고 3개월 정도 더 지났다. 이런 오랜 시간의 차이를 무엇으로 채우며 창법에 대한 이해가 깊어졌을까? 필자가 창법에 관한 연구를 더 계속하지 않았던 점을 생각하면 부정적이다. 여러 가지 연구자료를 출간하면서도 창법과 관련해서는 그렇다.

창법은 필자가 연구하고 있는 다른 분야와 간접적으로 연계되어 있다. 최근에 출간한 [프레이징]은 물론이고, 곧 출간하 [시성&...]와도 관계된다. [프레이징]과 [시성]이 자체적으로 존재의 의미가 있는 것이기는 하지만, 현실화가 이루어지 위해서는 창법에 의한 지원이 필수적이다. [프레이징]과 [시성]이 작동하기 위해서는 창법의 이해가 필수적이다.

필자는 1965년부터 성가대 지ㅟ흘 시작했으니 창법과 관계된 기간을 상당히 길다. 지휘자로 일한 기간이 모두 창법을 연구한 것이라고 말하기는 어렵지만, 합창연구와 창법은 뗄 수 없는 관계에 있다는 사실을 생각하기도 한다. 성가대를 지휘한다는 사실 자체가 창법과 관계를 맺는 관계인 것이다. 명시적이지 않기는 해도 관계되지 않을 수는 없다.
필자가 본격적으로 창법과 인연을 맺게 된 것은 지휘자로 출발되면서부터이다. 1968년 의정부 가능교회에서 초빙하여 지휘자로 일하게 된 것이 시작이다. 필자가 자라난 교회에서 고등부 성가대를 지도한 것은 수습기간이라 할 수 있고, 초청된 지휘자로 일하게 되면서 창법과 직접적인 인연을 맺게 된 것이다. 창법을 직접 언급하며 지도하지 않았어도 그렇다.

필자의 경우 창법에 대하여 제대로 이해하기 시작한 것은 1983년 1월부터이다. 83년 1월 봉천제일교회의 성가대를 맡으면서 시작되었다고 할 수 있다. 이전에는 숨어 있는 상태에서 지도했고, 이후에는 들어내서 지도했다고 생각된다. 그 시절에 창법지도가 수준에 올라 있다고 말하기는 어려워도 그렇다. 그리고 그 이후 시간이 흐르며 발전한 상태로 계속되었다.

필자에게 있어서 83년은 상당히 중요한 의미를 지닌 해라고 할 수 있다. 83년 이전에는 창법에 관하여 생각한 것이 경험적인 것이었고, 83년 이후에는 학문적인 측면에서 창법에 대하여 생각하게 되어서이다. 성가대를 지도하면서 창법을 학문적인 관점에서 적용하기 시작한 것이 83년이다. 그리고 83년을 기점으로 집필하는 과정에서 보다 구체성을 띄게 되었다.

[창법&...]은 88년 9월 15일 발행한 모습에서 부록이 추가되어 출간된 연구자료에서 초판출간 당시의 것이 그대로인 상태에서 부록이 추가되었고, 이 부록이 창법을 현실에 적용하는 예를 보여준 자료라고 할 수 있다. 본문의 부분이 이론이라고 한다면 부록의 부분은 실증이라고 할 수 있다. 완벽하지 않기는 해도 가능성을 보여 주눈 자료라고 할 수 있다.

[시성&...]라는 제목으로 연구자료를 출간하게 된 것은 도움에 힘 입은 바 크다. 말도 되지 않을 것 같은 방법을 제시하며 노래하고 해도 따르려고 노력한 대원들, 많은 분들의 연구와 좋은 스승님들의 도움, 필자를 성장시켜 준 여러 교회의 도움 등등 여러 이유가 있어 본 서가 세상에 빛을 보게 된 것이라고 강조하여 말하고 싶다. 88년 9월 15일 탄생할 때도 그랬고, 증보판이 탄생되는 지금도 그렇다.
1988년 9월 15일과 2017년 12월 10일의 사이에는 37년 이상의 세월이 흐르면서 그 사이에 커다란 공간이 형성되었고, 그 공간을 채우는 많은 노력들이 창법의 변화를 만들어낼 수 있는 내용으로 차곡차곡 쌓였다. 따라서 중보판이 아니라 수정?증보판을 내야 할 상황인데, 그렇게 하지 못했다. 내용이 풍성해진 부분에 대해서는 조금 더 준비하여 다음 기회에 반영할 생각이다.

끝으로 본 서의 발간도 능력 밖의 일을 한 것이라는 생각이다. 처음 초판을 발간할 때도 그랬고, 지금도 그렇다. 어떻게 야인으로 사는 사람이 이런 일을 할 생각을 할 수 있었는지 모르겠다. 꿈꾸는 자유 정도는 누릴 수 있지 않을까 싶어 저지른 일인 것 같다. 만약 오래 전에 부록에 첨가한 자료의 준비가 되지 않았다면 가능하지 않았을 일이다. 이번에도 뒤에서 도우시는 도움의 손길이 있었음에 감사한다.


2017. 12. 12
과천의 자택에서
야인 이 택 희