누구나 알지만 제대로 읽지 않은 우리 고전을 다시 들여다 보다! 열네살에 다시 보는 우리 고전 제5권『흥부전』. '돈'이 곧 '능력'이자 '인격'이 된 시대. 부모님에게서 재산이 많은 태생적 '금수저'는 세상 두려울 것이 없고 '조물주 위에 건물주'라는 말을 마냥 농담처럼 들을 수만은 없는 세상이다. 그러한 지금, 바로 여기에서, 저자는 다시 흥부전을 일독해 보자 권한다. 널리 알려진 '흥부전'의 줄거리와 흐릿한 기억 속에 줄거리만 생각한다면 그저 고리타분한 이야기일 뿐이다. 하지만 인물이 보여준 구체적 말과 행동, 태도와 상황을 이해한다면 또 다른 깨달음을 얻게 될 것이다. 이것이 바로 고전을 읽는 즐거움이다. 이 책은 '어째서 놀부가 재산을 독차지 할 수 있었을까?', '흥부는 아무리 일해도 왜 가난할까?', '놀부는 무엇 때문에 형제보다 돈을 더 중요하게 여겼을까' 등 고전에 담긴 의미를 깊숙히 캐내는 질문과 길잡이로 가득하다. 또한 우리가 미처 몰랐던 흥부전의 매력을 풀어내고자 작푸므이 배경인 조선 후기의 정치 문화 생활사의 맥락을 꼼꼼히 되짚어 본다. 판화가 이윤엽의 생동감 넘치는 일러스트와 당시 시대상을 보여주는 시각 자료들을 수록해 읽는 재미를 더한다.

저자 : 고영 저자 고영은 대학에서 한문과 중세 한국어 자료를 두루 읽고 공부했습니다. 중세 연희, 중세·현대 무대극 일반으로 관심 영역을 넓힌 덕분에 학창 시절을 판소리 및 대본, 판소리계 소설, 현대 한국어 희곡, 독일 낭만주의 리트, 오페라 및 대본에 빠져 지냈습니다. 생업으로 오랫동안 동아시아 한문 고전과 역사 자료를 편집하면서 ‘샘깊은오늘고전’을 기획했으며, 한국 한문학 작품 및 중세 한국어 작품을 번역하는 일도 하고 있습니다. 요즘은 한국어·한문·중국어·일본어가 뒤섞인 최근 100년간의 음식문헌 자료를 수집하고 정리하는 데도 힘을 쏟고 있습니다. 그림 : 이윤엽 그린이 이윤엽은 강정·밀양·쌍용차 등 투쟁의 자리를 찾아다니며 저항하는 사람들의 목소리를 목판에 새기고 알려 왔습니다. 일하는 사람들을 목판화에 담아 여러 차례 전시회를 열었습니다. 그림책 『나는 농부란다』를 펴냈으며 『장기려, 우리 곁에 살다 간 성자』, 『놀아요 선생님』, 『북정록』, 『임종국, 친일의 역사는 기록되어야 한다』, 『신들이 사는 숲속에서』, 『나를 낮추면 다 즐거워』, 『프란치스코와 프란치스코』 등에 그림을 그렸습니다. 어린이 교양잡지 『고래가 그랬어』에 ‘윤엽 삼촌의 판화로 본 세상’을 연재 중입니다.

서로 다른 형제 25 ----- 〈이야기 너머〉 먼저 알아 두어야 할 것들 30 집안에서 내몰린 흥부 41 ----- 〈이야기 너머〉 복덕골로 간 흥부네 가족 48 흥부네 살림 55 ----- 〈이야기 너머〉 조선 시대의 상속 제도에 대하여 62 다시 만난 형제 71 ----- 〈이야기 너머〉 새로운 농업과 농촌 78 어떻게든 살아야지 85 ----- 〈이야기 너머〉 흥부 부부의 날품팔이와 워킹 푸어 92 뜻밖의 손님 103 ----- <이야기 너머> 이어지고 이루어지다 112 박타는 흥부 119 ----- 〈이야기 너머〉 흥부네의 환호 130 놀부의 시샘 135 ----- 〈이야기 너머〉 화초장 타령 146 박타는 놀부 151 ----- 〈이야기 너머〉 박타다 망한 놀부, 그리고 오늘의 『흥부전』이 정리되기까지 165

땅이 없어 농민일 수가 없고, 밑천이 없어 장사를 할 수 없는 흥부네더러 ‘게으르다’, ‘그러니 못살지’ 하는 것이 온당한가요. 자신의 처지에서 할 수 있는 일을 하는 사람들을 함부로 비난할 수 있을까요. _12쪽

낙심한 채 돌아온 흥부는 아내와 부둥켜안고 웁니다. 우리 살림은 왜 이렇게 늘 쪼들리느냐며. 일을 해도 해도 쪼들리기만 하다니, 오늘날 언론 사회면을 장식하고 있는 ‘워킹 푸어’란 말이 새삼스럽군요. _13쪽

예부터 지금까지 수많은 민중들이, 서민들이 실제로 이렇게 살고 있습니다. 박에서 튀어나온 금은보화는 흥부로 대표되는 민중 또는 서민의 생활이 어떻게든 나아지길 바라는 모든 이들의 응원이 뭉치고 뭉친 것으로 보면 어떨까요. 또는 초자연적인 ‘대박’ 말고는 궁핍함을 벗어날 여지가 없는 현실을 드러낸다고 읽으면 어떨지요. _16쪽

“쌀이 많이 있다 한들 너 주자고 노적을 헐며, 벼가 많이 있다 한들 너 주자고 섬을 헐며, 돈이 많이 있다 한들 너 주자고 돈궤의 문을 열며, 찬밥에 보리등겨에 술지게미 너 주자고 우리 집 개돼지를 굶기랴! 겨가 섬으로 있다 한들 너 주자고 우리 집 소를 굶기랴!” _75쪽

날품 파는 흥부네의 모습에서 오늘날의 워킹 푸어를 떠올리기란 어렵지 않습니다. 하다 하다 결국 흥부가 다다른 곳은 남을 대신해 매를 맞는 최악의 날품팔이였습니다. 이렇게 해서라도 가족을 돌보려는 가난한 가장의 선택은 당시 마찬가지로 궁핍했던 다수의 보통 사람들을 울리고도 남았겠지요. _96쪽

“(…)어기여라 톱질이야, 당겨 주소 톱질이야. 제비의 보은인가, 하늘의 감응인가. 박 속에서 밥이 나고, 박 속에서 옷이 났네. 복받은 우리 부부 길이길이 즐겨 보세. 집안이 화목하면 모든 일이 잘된다네. 어기여라 톱질이야, 당겨 주소 톱질이야.” _180쪽

오늘의 사유로 다시 읽는 고전 고전의 힘으로 다시 사유하는 오늘 우리 시대의 『흥부전』 누구나 다 알지만 그래서 ‘제대로’ 읽지 않은 우리 고전문학을 오늘의 시선으로 면밀히 들여다보고자 기획된 북멘토 ‘열네살에다시보는우리고전’ 시리즈의 마지막 이야기 『반갑다 제비야 박씨를 문 내 제비야-흥부전』이 출간되었습니다. 인문학이라는 반성적 렌즈를 통해 『심청전』과 『장화홍련전』, 『춘향전』, 『토끼전』에 이르기까지 판소리계의 주요한 고전문학들을 재조명해 보인 저자는 마지막 이야기 『흥부전』을 통해 또 한번 고전과 오늘의 접점을 찾아 우리가 미처 몰랐던 『흥부전』의 매력을 풀어냈습니다. 이를 위해 저자는 작품의 배경인 조선 후기의 정치·문화·생활사의 맥락을 꼼꼼히 되짚어 봅니다. 또한, ‘워킹 푸어’와 같은 우리 시대의 키워드를 병치하여 시대 불문, 세대 불문, 모두가 공감하고 소통할 수 있는 고전의 맛을 선사합니다. 이와 함께 판화가 이윤엽의 생동감 넘치는 일러스트와 당시의 시대상을 보여 주는 시각 자료들을 수록해 읽는 재미를 더하였습니다. 이로써 막연히 ‘착한 흥부, 못된 놀부’라 불렸고, 심지어 ‘무능한 흥부, 진취적인 놀부’라 곡해되기까지 한 캐릭터들은 더욱 생생한 표정으로 우리가 보지 못했던 각자의 속사정을 풀어냅니다. ‘돈 없고 무능한 주제에 자식만 줄줄이 낳은 대책 없는 흥부?’ _누가 ‘가난한 선함’을 조롱하는가 우리는 그저 흥부의 한결같은 ‘선함’을 조롱하고 싶었던 걸까요? 그는 정말 무능한 가장이었기에 그토록 가난했던 걸까요? ‘가난한 선함’은 조롱받아야 마땅한 오지랖인 걸까요? 돈이 곧 ‘능력’이자 ‘인격’이 된 시대입니다. 부모에게서 물려받을 재산이 많은 태생적 ‘금수저’는 세상 두려울 것이 없고, ‘조물주 위에 건물주’라는 말을 마냥 농담처럼 들을 수만은 없는 세상입니다. 부와 권력을 거머쥔 이들의 몰상식한 ‘갑질’ 앞에 분노하면서도 언제부터인가 우리는 예의 천박한 물질주의적 프레임을 흥부에게마저 덧씌우기 시작했습니다. 그리하여 흥부의 ‘선함’은 선함 그 자체로 평가받지 못하고 '가난한‘이라는 수식이 더해져 조롱받기에 이르렀지요. 그러나 흥부는 부유했던 집안에서 맨몸으로 쫓겨나 각종 날품팔이, 심지어 대신 곤장을 맞는 매품까지 팔려 했을 만큼 가족들을 먹여 살리기 위해 발버둥 쳤습니다. 밤낮없이 일을 하여도, 아니 일을 하면 할수록 빈곤에서 벗어날 수 없었습니다. 이에 저자는 “땅이 없어 농민일 수가 없고, 밑천이 없어 장사를 할 수 없는 흥부네더러 ‘게으르다’, ‘그러니 못살지’ 하는 것이 온당한”(12쪽)가 반문합니다. 그렇다면 놀부의 부유함은, 밥 한술만 달라며 찾아온 아우의 뺨을 후려쳐 쫓아내는 카리스마 덕분이었던 걸까요? 부유한 놀부의 어떠한 면이 우리에겐 ‘능력’으로 비쳐졌었던 걸까요? 어떻게 놀부의 몰인정함과 탐욕은 그만의 매력이자 개성으로 포장될 수 있었던 걸까요? 결론은, 아무것도 없습니다. 그는 오로지 장자(長子)라는 이유로 집안의 재산을 독차지했을 뿐이고, 그에 대한 책임과 도리는 모두 져버린, 자신의 이익과 쾌락을 위해서라면 살아있는 생명마저 함부로 다룰 수 있었던 무뢰한이었을 뿐입니다. 경제력에 있어 흥부와 놀부는 그 시작점부터가 달랐습니다. 오늘날 금수저와 흙수저의 시작점이 다름과 같은 모습이지요. 돈도 없고 빽도 없는 흙수저, 일을 할수록 가난해지는 워킹 푸어, 우리 시대 대다수의 서민들에게 ‘열정이 없다’, ‘더 노력해라’라고 말하는 이들은 누구입니까? ‘가난함에도 불구하고’ 삶에 대한 의지, 가족에 대한 사랑으로 버티며 올곧게 살아가는 사람들에게 ‘가난한 주제에’라며 하대하는 이들은 누구입니까? 『흥부전』과 오늘 우리의 현실 사이에서 저자는 ‘권선징악’이라는 기존의 반사적이고 일차원적인 해석, 그 너머에 담긴 서민의 애환과 바람에 공감해 볼 것을 제안합니다. 부조리한 사회와 인간 탐욕에 대한 풍자 한 마당 _역사·정치·문화의 창을 통해 읽는 판소리계 소설의 맛과 멋 고전이 어렵고 지루한 이유는 그 맥락을 읽어 낼 배경지식이 충분치 않아서입니다. 저자는 총 9개 부록과 친절한 해설을 통해 오늘의 시선으로 작품을 읽도록 다리를 놓고 있습니다. 『흥부전』의 근원 설화로 알려진 ‘방이 설화’부터 판소리로 정리된 <박타령>, 소설로서의 면모를 보이기 시작한 <연의각> 등을 살펴보며 『흥부전』의 내력을 되짚어 봅니다. 또, 『흥부전』의 공간적 배경인 삼남 지방의 특성과, 조선 후기 농업과 상업의 발달, 장자 중심의 상속제도, 붕괴되기 시작한 신분제도 등 익숙한 이야기 이면에 감춰진 당대의 역사·정치·문화의 이모저모를 살펴보며 『흥부전』이 탄생하게 된 시대상을 알아봅니다. 이를 통해 박 속에서 튀어나온 복과 벌, 이 초자연적인 힘에 의한 『흥부전』의 결말은 팍팍했던 현실 속에서 이 같은 상상으로밖에는 위안을 얻을 수 없었던 민중들의 삶을 대변하고 있음을 깨닫게 합니다.