“전통음악 연주에 관한 연구” ‘창작으로서의 작품’을‘ 수용으로서의 감상’으로 이어주는 행위인 연주는 ‘보이는 음표 뒤의 보이지 않는 소리’를 결정하는 일이라고도 말할 수 있습니다. 소리를 결정짓는 과정은 악보(작품)를 이해하는 과정임과 동시에 창조적으로 재생산해내는 과정이기도 합니다. 따라서 연주에 관한 연구는 악보(작품)에 관한 연구를 비롯해 연주의 전全 과정(연습과 심지어 교육과정까지도 포함한)과 그 결과물 전반에 관한 연구를 의미한다고 할 수도 있겠습니다. - 머리말 중에서 - 『정악 연주 연구』는 전통음악 연주자로서 직면하는 음악의 실체를 파악하고 연주를 통해 그것을 좋은 소리로 옮기기 위한 현실적인 고민에서 비롯된 책이다. 저자는, 연주의 전 과정은 의식과 무의식, 분석ㆍ해석과 직관ㆍ영감 등이 혼재하는 미묘하고 복잡한 것으로, 이와 같은 복잡한 과정을 적확하게 설명하기 위해서는 매우 다양한 연구 방법론과 간間 학문적 연구가 필요하다고 말한다. 이 책은 그러한 연구의 과정으로, 악곡의 선율 구조 분석, 시대에 따른 음의 운동 양상 변화, 특정 음에 관한 각 악기 연주자의 연주 음고 차이와 그 경향성, 특정 음고의 전승 과정과 연주자들의 인식에 관한 설문 조사, 명인의 연주 스타일 분석 등을 다룬 네 개의 논문을 수록하여 연주에 대한 설명을 시도함으로써 전통음악 연주 연구 방법론의 체계화를 꾀한다.

저자 : 고수영 서울대학교 음악대학 및 동 대학원 졸업 서울대학교 음악 박사 현) 국립국악원 정악단 단원 서울대학교, 이화여자대학교 출강 앙상블 ‘라 메르 에 릴‘ 동인

머리말 1. 영산회상 ‘무역(無射)’의 음고(音高) 유동성에 관한 연구 -관악기 연주자들의 연주 분석과 인식 조사를 중심으로- Ⅰ. 서론 Ⅱ. 대표적 관악기 명인의 연주 음고 분석 1. 김성진의 연주 2. 정재국의 연주 3. 김천흥의 연주 Ⅲ. 현행 연주 분석 1. 정악단 대금 연주 2. 정악단 피리 연주 3. 정악단 해금 연주 Ⅳ. 설문을 통한 연주자의 인식 및 연주 의도 분석 Ⅴ. 결론 2. 관악독주 상령산의 농음 비교연구 -김계선, 이석재의 음원을 중심으로- Ⅰ. 머리말 Ⅱ. 대금독주 상령산의 농음 비교 1. 태주의 농음 2. 임종의 농음 3. 황종의 농음 4. 청황종의 농음 5. 배임종의 농음 6. 대금의 연주자별 농음 비교 결과 Ⅲ. 피리독주 상령산의 농음 비교 1. 태주의 농음 2. 임종의 농음 3. 황종의 농음 4. 청황종의 농음 5. 배임종의 농음 6. 피리의 연주자별 농음 비교 결과 * 해금독주 상령산 (악보) * 해금독주 헌천수 (악보) 3. 김천흥 영산회상 연주 연구 1. 들어가며 2. 운궁법 2.1 호흡의 표현 2.2 당기는 활과 미는 활의 균형감 2.3 셈여림의 표현 2.4 앞꾸밈음의 리듬과 활의 방향 전환 2.5 잉어질 주법 2.6 향제풍류(鄕制風流)와 유사한 ‘절음(絶音)’ 주법 3. 운지법 및 시김새 3.1 잔가락의 적극적 활용 3.2 음의 기능에 따른 농음의 형태 및 음고(音高) 변화 폭 3.2.1 임종(林鍾) 농음 3.2.2 황종(黃鍾) 농음 3.3 덧길이ㆍ반길이의 사용 유무, 장식음의 음고, 요성의 시가 3.4 독주와 합주에 사용되는 선율의 차이 4. 나가며 *김천흥 영산회상 (악보) 4. 풍류의 재구성 1. 들어가며 2. 구례풍류 2.1 향제풍류 개관(명칭의 문제) 2.2 구례풍류의 전승 및 계보 2.3 구례풍류의 수록 악곡과 분장구조 2.4 구례풍류의 선율구조(국악원풍류와의 선율 비교) 2.4.1 구례풍류의 현악기 선율 2.4.2 구례풍류의 관악기 선율 3. 동국대학교 소장 가야금보(東大伽倻琴譜) 3.1 가야금 관련 고악보 개관 3.2 편찬 시기 3.3 구음 및 조현법 3.4 수록 악곡과 분장구조 3.5 동대가야금보의 의의 4. 재구성 풍류 악보 *재구성 풍류 (악보)